Αποζημίωση Για Το Ζώδιο
Καλυπτόκλες C Διασημότητες

Μάθετε Τη Συμβατότητα Από Το Ζώδιο

Άρθρο

Γιατί το Monster του Frankenstein είναι πράσινο;

Στα 203 χρόνια από τη Mary Shelley’sΦρανκενστάινβοήθησε στη διαμόρφωση του είδους του τρόμου όπως το ξέρουμε σήμερα, έχουν υπάρξει δεκάδες ερμηνείες του Τέρας του Φρανκενστάιν. Για τους περισσότερους από εμάς, η εκδοχή του χαρακτήρα που μας έρχεται αμέσως στο μυαλό είναι αυτή από την κλασική ταινία της Universal του 1931: Μεγάλος πράσινος τύπος με επίπεδο κεφάλι και μπουλόνια στο λαιμό του που δεν μιλάει πολύ - κάτι που είναι πολύ κρυφό από το κιτρινωπό, φλύαρο πλάσμα που φαντάστηκε η Shelley. Αλλά αν η δημοφιλής ιδέα μας για την εμφάνιση του Τέρατος υπαγορεύτηκε από μια ασπρόμαυρη ταινία, γιατί το Τέρας του Φρανκενστάιν τόσο συχνά απεικονίζεται ως πράσινο;

Για να καταλάβετε γιατί το τέρας μοιάζει με τον τρόπο που φαίνεται σήμερα, είναι χρήσιμο να δούμε πώς εξελίχτηκε μετά τη δημοσίευση του 1818Φρανκενστάιν. Να πώς τον περιέγραψε η Shelley:

«Το κίτρινο δέρμα του μόλις και μετά βίας κάλυπτε το έργο των μυών και των αρτηριών από κάτω. Τα μαλλιά του ήταν λαμπερά μαύρα και ρέοντα. τα δόντια του με μια μαργαριταρένια λευκότητα. αλλά αυτές οι πολυτέλειες σχημάτιζαν μόνο μια πιο φρικτή αντίθεση με τα υγρά μάτια του, που έμοιαζαν σχεδόν με το ίδιο χρώμα με τις κατάλευκες κόγχες στις οποίες ήταν τοποθετημένες, τη συρρικνωμένη επιδερμίδα του και τα ίσια μαύρα χείλη του».

ενδιαφέροντα γεγονότα για το ludwig van beethoven

Το τέρας βγήκε από τη σελίδα για πρώτη φορά πέντε χρόνια αργότερα, με τη σκηνική προσαρμογή του θεατρικού συγγραφέα Richard Brinsley Peake το 1823Το τεκμήριο ή η μοίρα του Φρανκενστάιν. Η εκδοχή του τέρατος του Peake προσεγγίζει αρκετά το βιβλίο (φυσικά, τουλάχιστον), με εξαίρεση το χρώμα του δέρματός του. Περιγράφεται στο σενάριο του έργου ότι έχει δέρμα που είναι «ανοιχτό μπλε ή γαλλικό γκρι».

Αλλά ο Peake έκανε μια βασική αλλαγή στον χαρακτήρα: στο έργο του, το Monster ήταν βουβό. Λόγω των περίεργων κανόνων αδειοδότησης θεάτρων της εποχής, μόνο μερικές επιλεγμένες εταιρείες, γνωστές ωςπατέντα θέατρα, θα μπορούσε νόμιμα να εκτελέσει παραδοσιακά δράματα. όλοι οι άλλοι έπρεπε να παρουσιάσουν αυτό που ήταν γνωστό ωςπαράνομο θέατρο, ή έργα που περιλάμβαναν στοιχεία όπως μπουρλέσκ, παντομίμα, κουκλοθέατρο ή μουσικές παραστάσεις. Ο Peake έχει πεθάνει για σχεδόν 175 χρόνια, επομένως δεν μπορούμε να τον ρωτήσουμε, αλλά συχνά υποτίθεται ότι έκανε το πλάσμα να βουβά για να δώσει στο έργο μια πτυχή παντομίμας που θα του επέτρεπε να παιχτεί. (Επίσης, ο Peake εισήγαγε τον χαρακτήρα του βοηθού του γιατρού, Fritz, ο οποίος αργότερα θα γινόταν γνωστός στη λαϊκή κουλτούρα ως Igor.) Η δημοτικότητα του σόου του Peake πιθανώς βοήθησε να παγιωθεί η ιδέα ενός βουβού, όχι κίτρινου τέρατος στο μυαλά του κοινού.

Άλλες σκηνικές προσαρμογές πειραματίστηκαν με διαφορετικά χρώματα δέρματος για το πλάσμα, συμπεριλαμβανομένου του πράσινου. Αλλά το οριστικό πρασίνισμα του Τέρατος του Φρανκενστάιν θα χρειαζόταν επιπλέον 108 χρόνια, όταν ο θρυλικός καλλιτέχνης μακιγιάζ Τζακ Πιρς ανέλαβε να σχεδιάσει τον χαρακτήρα για το αριστούργημα του Τζέιμς Γουέιλ το 1931.Φρανκενστάιν. Ο Πιρς ήταν ένας Έλληνας μετανάστης που είχε περάσει χρόνια δουλεύοντας μέχρι τον επικεφαλής του τμήματος μακιγιάζ της Universal. Ήταν καλλιτέχνης και οραματιστής και η δουλειά του καθόρισε μερικούς από τους πιο διάσημους χαρακτήρες της ποπ κουλτούρας. Εκτός από τις εφαρμογές του μακιγιάζ γιαΔράκουλας,Φρανκενστάιν, καιΗ μούμια, ο Pierce δημιούργησε το εφιαλτικό χαμόγελο του Conrad Veidt το 1928Ο άνθρωπος που γελάει—ένα σχέδιο που πιστώνεται ευρέως ότι επηρέασε το εμβληματικό rictus του Joker.

ζώα που έχουν μόνο έναν σύντροφο

Σύμφωνα με το απαραίτητο βιβλίο του ιστορικού κινηματογράφου David J. SkalΤο Monster Show, σχέδιο πλάσματος του Pierce γιαΦρανκενστάινήταν ένας συνδυασμός των δικών του ιδεών και στοιχείων που δανείστηκε από άλλες ερμηνείες του Τέρατος. Ο Whale είχε φανταστεί το προεξέχον μέτωπο του πλάσματος σε σκίτσα που έκανε και έδειξε στον Pierce, και τα ηλεκτρόδια στον λαιμό του Monster εμφανίστηκαν για πρώτη φορά σε μια εικονογράφηση ιδέας από την Universal καλλιτέχνη Karoly Grosz. Ο Πιρς έδωσε στο τέρας το διάσημο πλέον τετράγωνο κεφάλι του επειδή φαντάστηκε ότι ο ευκολότερος τρόπος για να εγκαταστήσει έναν νέο εγκέφαλο θα ήταν να κάνει μια ενιαία, ευθεία τομή στην κορυφή του κρανίου, αφαιρώντας τον θόλο και μετατρέποντας ουσιαστικά το κρανίο σε κουτί με ένα βολικό καπάκι.

Όσο για την απόφαση του Pierce να μολύνει τον Boris Karloff με πράσινο μακιγιάζ: Αυτή ήταν και μια δημιουργική επιλογή και μια τεχνική εκτίμηση. Η χρωματική ευαισθησία του φιλμ που χρησιμοποιήθηκε στη δεκαετία του 1930 σήμαινε ότι ορισμένες αποχρώσεις του πράσινου θα εμφανίζονταν στην οθόνη ως ένα απόκοσμο λευκό. Το πράσινο μακιγιάζ του Κάρλοφ, λοιπόν, χρωμάτισε το δέρμα του ηθοποιού σε μια ωχρότητα και του έδωσε μια σαφώς διαφορετική επιδερμίδα από το υπόλοιπο καστ. Σύντομα η πράσινη απόχρωση άρχισε να εμφανίζεται σε διαφημιστικό υλικό, όπως αυτή η αφίσα, και χάρη στη δημοτικότητα της ταινίας και των συνέχειών της —μαζί με την υποτιθέμενη επιθετική προστασία πνευματικών δικαιωμάτων του σχεδίου του Pierce από τη Universal— το Monster του Frankenstein είναι από τότε πράσινο.

Έχετε μια μεγάλη ερώτηση που θα θέλατε να απαντήσουμε; Εάν ναι, ενημερώστε μας στέλνοντάς μας email στο bigquestions@mentalfloss.com.

πράγματα που πρέπει να μάθετε πώς να το κάνετε