Άρθρο

Προφορική Ιστορία: Το Παράξενο Σούπερ Μπόουλ Ημίχρονο Show Ever


top-leaderboard-όριο '>

22 Ιανουαρίου 1989: Οι 49ers του Σαν Φρανσίσκο ξεπερνούν τα 20-16 των Cincinnati Bengals για να γίνουν πρωταθλητές της Εθνικής Ποδοσφαίρου στο Super Bowl XXIII στο Joe Robbie Stadium στο Μαϊάμι της Φλόριντα. Ήταν ένα συναρπαστικό παιχνίδι, δεμένο στο ημίχρονο - ένα πρώτο σούπερ μπολ - και αποφάσισε μόνο στις τελευταίες στιγμές με μια επιτυχημένη πάσα από τον 49ers star starback Joe Montana. Υπήρχε αρκετή δράση για να κρατήσει το μυαλό οπαδού ποδοσφαίρου απασχολημένο για μέρες.

Αλλά το επόμενο πρωί, το μόνο που ήθελε να μιλήσει ήταν ο Έλβις Πρέστο.

Σε μια από τις πιο ασυνήθιστες παρουσιάσεις στο ημίχρονο στην ιστορία των 50 χρόνων της εκδήλωσης, το NFL ανέθεσε ένα μουσικό σινγκλ της δεκαετίας του 1950, με επικεφαλής έναν μάγο ντυμένο ως Έλβις Πρίσλεϋ, ο οποίος έπαιξε «το μεγαλύτερο κόλπο καρτών στον κόσμο». Ήταν επίσης, με την εκτίμηση τουλάχιστον μιας εταιρείας σόδας, η μεγαλύτερη εξέταση οφθαλμών στον κόσμο: Η Coca-Cola και η NBC παρουσίασαν ολόκληρο το θέαμα σε 3-D, προτρέποντας τα 54 εκατομμύρια νοικοκυριά της εκπομπής να πάρουν ένα ζευγάρι γυαλιά μίας χρήσης τοπικός διανομέας. (Προειδοποίησαν επίσης ότι εάν το αποτέλεσμα δεν λειτούργησε, η έλλειψη συντονισμού των ματιών σήμαινε ότι ίσως χρειαστεί να δείτε έναν οπτομέτρη.) Το τελικό αποτέλεσμα ήταν ένα περίεργο μείγμα απόδοσης ρετρό-κιτς και μιας διαδραστικής τηλεόρασης του 1980.

Για να καταλάβουμε πώς συνδυάστηκε αυτός ο άνισος συνδυασμός μαγείας, μουσικής και ανθρακικότητας,διανοητική ροήμίλησε με αρκετούς παραγωγούς και δημιουργικούς συνεργάτες πίσω από το 'BeBop Bamboozled', συμπεριλαμβανομένου του μάγου που το δημιούργησε, του άνδρα του οποίου ο Έλβις ακούστηκε αλλά δεν είχε δει, και η ιδιοφυΐα μάρκετινγκ σόδας που μετέτρεψε την έλλειψη τρισδιάστατων γυαλιών σε ανεκτίμητη δημοσιότητα. Όπως αποδεικνύεται, ο Left Shark της Katy Perry δεν έχει τίποτα για τους τρώγοντες φωτιάς με φούστες με poodle.

Ι. ΑΠΟ ΤΟΝ ΑΕΡΟ


Η ιστορία του Super Bowl του 1989 ξεκινά το 1986, όταν το NFL άρχισε να ζητά προτάσεις από εταιρείες παραγωγής ψυχαγωγίας για να προγραμματίσουν παραστάσεις ημιχρόνου τα επόμενα χρόνια. Εκτός από τη συμμετοχή σε παρουσιάσεις από τη Disney, το Paramount και άλλες τεράστιες οντότητες, το πρωτάθλημα άκουσε από έναν άνδρα στη Μινεσότα που ονομάζεται Dan Witkowski. Ένας βετεράνος αυταπάτης, ο Witkowski ανήκε στο MagicCom, μια μικρή επιχείρηση που επικεντρώθηκε στην αύξηση των εσόδων για τις εταιρείες με το να «διαταράσσει» και να τους ενθαρρύνει να σκέφτονται έξω.

Dan Witkowski (Ιδρυτής, MagicCom): Έψαχνα να πουλήσω κάποιες προσφορές δικτύου, αλλά θα γελούσα. Σκέφτηκα, 'Λοιπόν, τι είναι μεγαλύτερο από ένα ξεχωριστό; Τι έχει το ενσωματωμένο κοινό; ' Πηγαίνοντας σε κάτι μεγάλο, θα μας έβαζε στον χάρτη. Έτσι πήγα μετά το Super Bowl.

Jim Steeg (Ανώτερος Αντιπρόεδρος Ειδικών Εκδηλώσεων, NFL, 1979 έως 2005): Βασικά, είχαμε τους ίδιους ανθρώπους που παρήγαγαν το ημίχρονο σόου με τα χρόνια. Όταν κάναμε το Up with People για δεύτερη φορά το 1986, αποφασίσαμε ότι θέλαμε να φέρουμε διαφορετικούς παραγωγούς με ιδέες για το ημίχρονο.



Witkowski: Έχω κάτι που ονομάζω Pretty Girl Theory: Όλοι πιστεύουν ότι κάποιος άλλος καλεί την όμορφη ξανθιά να βγει το Σάββατο το βράδυ, αλλά εκεί κάθεται στο σπίτι. Οι άνθρωποι απλώς φοβούνται να κάνουν κλήσεις. Δεν ήμουν.

τριαντάφυλλο: Ψάχναμε να κλείσουμε ανθρώπους για τις εκπομπές 1988, 1989 και 1990. Φέραμε πιθανώς έξι ή επτά διαφορετικούς παραγωγούς και ο Dan ήταν ένας από αυτούς. Μας κάλεσε.

Witkowski: Προφανώς, πήρε πολλές κλήσεις. Αλλά αυτό που έκανα ήταν να θέσω το πρόβλημα μπροστά από το γήπεδο. Και το πρόβλημα που παρουσίασα στο NFL ήταν το εξής: Πώς παίρνουν κάτι μεγάλο και το κάνουν ακόμη μεγαλύτερο προσελκύοντας περισσότερους ανθρώπους; Ιστορικά, η παράσταση ημιχρόνου σήμαινε ότι ήρθε η ώρα να σηκωθείτε και να πάρετε ένα σάντουιτς.

τριαντάφυλλο: Συμφώνησα να τον συναντήσω στη Νέα Υόρκη και να τον ακούσω.

Witkowski: Νομίζω ότι ενδιαφέρθηκε για τη μαγική ιδέα. Δεν του έδωσα μια ιδέα για ένα συγκεκριμένο είδος εκπομπής, αλλά του είπα ότι θα χαιρόμασταν την ευκαιρία να κάνουμε μια επίσημη παρουσίαση.

τριαντάφυλλο: [Επίτροπος NFL] Ο Pete Rozelle κάθισε μόνο μερικά από αυτά. Κάθισε στο Dan's.

Witkowski: Αυτό που έκανε το NFL που μας έπληξε ήταν όταν ζήτησαν ένα γραπτό περίγραμμα που στάλθηκε εκ των προτέρων. Είναι σαν να προσπαθείς να περιγράψεις ένα καρτούν. Δεν μπορείς να το κάνεις. Χρειάζεστε εικόνες και ήχο. Είχα έναν από αυτούς τους προβολείς για μια παρουσίαση. Αλλά ήταν στους κανόνες τους, γι 'αυτό έστειλα σε όλους έναν δερμάτινο φάκελο με λουκέτο. Είχα το κλειδί. Δεν μπορούσαν να το ανοίξουν μέχρι να φτάσω. Έλαβα τηλεφωνήματα από γραμματείς λέγοντας: «Πήγαινε. Προσπαθούν να πάρουν τις κλειδαριές. ' Προκάλεσε μεγάλη αναταραχή.

τριαντάφυλλο: Ο Νταν κάπως έκπληκτος όλοι στη συνάντηση. Έκανε μια μπάλα μπόουλινγκ να βγαίνει από μια βαλίτσα. Έλαβε τα πράγματα να κυλούν.

Witkowski: Το θυμήθηκε αυτό; Το αστείο είναι ότι έπρεπε να κάνω μια παράσταση στη Νεμπράσκα την ίδια νύχτα. Δεν μπορούσα να βγώ από αυτό, οπότε έπρεπε να μεταφέρω τη μπάλα μπόουλινγκ και τη βαλίτσα μέσω του Αεροδρομίου του Κένεντι. Μπήκα στη γραμμή ασφαλείας, έβαλα την μπάλα στον ιμάντα μεταφοράς και περικυκλώθηκα αμέσως από φρουρούς που ήθελαν να μάθουν από πού προήλθε.

τριαντάφυλλο: Αυτό που αποφασίσαμε να κάνουμε ήταν να συμπαραγάγει την εκπομπή πριν από το παιχνίδι του 1988, ώστε να μπορεί να πάρει κάποια εμπειρία και να μάθει τα μαθηματικά. Ήταν σημαντικό για αυτόν να καταλάβει την εφοδιαστική και το μέγεθος του Super Bowl.

Witkowski: Αυτό που ουσιαστικά παρουσίασα ήταν η ιδέα να συνδέσω το κοινό μέσω της συμμετοχής τους. Εκείνη την εποχή, είχαμε αναπτύξει μια τεχνική που θα μας επέτρεπε να διανείμουμε εκατομμύρια κάρτες παιχνιδιών μέσω της McDonald's με έναν μηχανισμό που θα μπορούσε να ενεργοποιηθεί κρατώντας τα στην οθόνη της τηλεόρασης σε ένα συγκεκριμένο σημείο. Θα αποκάλυπτε μια εικόνα. Δεν μπορώ να αναφερθώ σε λεπτομέρειες για το πώς λειτουργεί, αλλά αυτή ήταν η ουσία του.

John Gonzalez (Διευθυντής, NBC): Θυμάμαι να πηγαίνω στα γραφεία του NFL στο Μανχάταν για την πρώτη παρουσίαση σχετικά με τη μαγική παράσταση. Ήμουν ενθουσιασμένος για αυτό, συνειδητοποιώντας ότι θα ήταν μια πρόκληση στη μέση μιας τεράστιας παραγωγής ποδοσφαίρου να πυροβολήσω ζωντανή μαγεία και να μην δώσω κανένα από τα κόλπα μακριά. Για να καταλάβουμε τις σωστές γωνίες, θα έπρεπε να το κάνουμε με πολύ ελεγχόμενο, πολύ προγραμματισμένο τρόπο.

Αυτός ο προγραμματισμός τελικά θα γινόταν περίπλοκος από μια άλλη επιρροή στις διαδικασίες του ημιχρόνου. Με τον Witkowski να ρίχνει τον Steeg και το NFL σε μια μαγική θεματική, συμμετοχική εκπομπή για το παιχνίδι του 1989, το πρωτάθλημα φλερτάρει επίσης από έναν πιο καθιερωμένο συνεργάτη: την Coca-Cola, ο οποίος θα κατέληγε να γίνει ο πρώτος μοναδικός χορηγός του Super Bowl την ίδια χρονιά . Η εταιρεία είχε εργαστεί σε μια προώθηση που περιλαμβάνει τρισδιάστατα γυαλιά με μια συστροφή: μια εταιρεία της Καλιφόρνια, Nuoptix, είχε αναπτύξει μια διαδικασία όπου μια εικόνα θα ήταν καθαρή (όχι παραμορφωμένη ή θολή) σε έναν θεατή που δεν φοράει φακούς σελοφάν.

Michael Beindorff (Αντιπρόεδρος Μάρκετινγκ, Coca-Cola, 1978-1992): Ο Steve Koonin, ο οποίος διευθύνει τα Atlanta Hawks τώρα αλλά εργάστηκε για τον Coke τότε, μου ήρθε με την ιδέα για τρισδιάστατα γυαλιά. Έφερε το σύνολοΣεληνόφωςidea to me.

Steve Koonin (Αντιπρόεδρος του Sports and Entertainment Marketing, Coca-Cola, 1986-2000): Γνώρισα τον Terry Beard από το Nuoptix σε ένα αεροπλάνο. Ήταν ένας υγιής τύπος, μέλος της Ακαδημίας Κινηματογραφικών Τεχνών και Επιστημών, και είχε εφεύρει αυτό που ονομάζεται στερεοσκοπικό 3-D. Μου έστειλε ένα demo. Βασικά [καλύπτοντας ένα μάτι με σκούρο φακό, το οποίο μπορείτε να κάνετε χρησιμοποιώντας γυαλιά ηλίου με το παρακάτω βίντεο], επιβραδύνει το ένα μάτι και ξεγελά τον εγκέφαλο. Είναι το εφέ Pulfrich. Εκείνη την εποχή,Σεληνόφωςήταν η πιο καυτή εκπομπή στην τηλεόραση και τηλεφώνησα στον παραγωγό, Glenn Caron, και τον πούλησα με την ιδέα να κάνει το φινάλε της σεζόν σε 3-D. Το άρεσε. Φτιάξαμε 26 εκατομμύρια ζεύγη γυαλιών και ολοκληρώσαμε στην πρώτη σελίδα πάνω από 200 εφημερίδες.

Μπίντορφ: Στην πραγματικότητα είχαν γράψει ένα σενάριο, αλλά τότε έγινε η απεργία του συγγραφέα και ολόκληρη η συμφωνία κατέρρευσε.

Κουνίν: Καθόμαστε εκεί πληρώνοντας ενοίκιο σε αποθήκες σε ολόκληρη τη χώρα γεμάτη γυαλιά. Είχαμε αναλάβει ένα εργοστάσιο Kleenex στο Μεξικό για να τα φτιάξουμε.

Μπίντορφ: Ήμασταν ακόμα ενθουσιασμένοι από την ιδέα του 3-D. Για την εποχή του, ήταν πολύ καλά. Πήγαμε στο NFL και το NBC με την ιδέα να κάνουμε το ημίχρονο show στο 3-D.

τριαντάφυλλο: Ο Κόκ ήταν ο συνεργάτης μας εκείνη την εποχή. Ήμασταν πάντα σε συνεχή επικοινωνία.

Μπίντορφ: Πραγματικά, όλη η στρατηγική πίσω από τη συνεργασία Super Bowl ήταν να ξεκινήσει μια εκστρατεία γύρω από το γεγονός ότι οι άνθρωποι άλλαζαν από ζαχαρούχα ποτά όπως η Pepsi σε Diet Coke. Στόχος του Diet Coke ήταν να ξεπεράσει τον Pepsi ως το νούμερο δύο ποτό.

Γκονζάλες: Το άκουσα για πρώτη φορά ως φήμη: «Μπορεί να το κάνουμε σε 3-D». Ήμουν ενθουσιασμένος για την ιδέα, αλλά αναρωτήθηκα, 'Πώς θα το κάνουμε αυτό;'

ΙΙ. ELVIS SOON


Το καλοκαίρι του 1988, ο Witkowski δεν είχε ιδέα ότι η Coca-Cola θα έμπαινε σχεδόν την τελευταία στιγμή με την 3-D προώθηση τους. Αντ 'αυτού, αυτός και ο Steeg προσπάθησαν να σφυρίξουν πώς θα μοιάζει η μαγική παράσταση του σταδίου του.

Jack Barkla (Σχεδιαστής παραγωγής): Νομίζω ότι ο Dan είχε αρχικά την ιδέα ενός ρετρό θεάτρου της δεκαετίας του 1950, με χορευτές να μεταφέρουν καλάθια πικ-νικ στο γήπεδο. Κάθισαν και τραβούσαν ένα κουδούνι στο καλάθι που θα τους μετέτρεπε σε φουσκωτά αυτοκίνητα.

Witkowski: Γνωρίζαμε ότι θα έχουμε ένα μαγικό θέμα. Είτε ήταν σύγχρονο είτε μεσαιωνικό ήταν όλα ευέλικτο κατά τη διάρκεια της παρουσίασης. Το σύνολο της δεκαετίας του 1950 ήταν αρκετά μεγάλο εκείνη την εποχή. Τα Baby Boomers προσπαθούσαν να ξαναζήσουν τη νεολαία τους, γι 'αυτό το έχουμε κάνει.

τριαντάφυλλο: Αυτά τα πράγματα εξελίσσονται σε καθημερινή βάση. Ό, τι συζητήσαμε στη συνάντηση του γηπέδου δεν ήταν αυτό που συνέβη. Δεν υπάρχει, 'Αυτό είναι.'

Μπάρκλα: Υπήρχε επίσης κάποια σχέση με την πίτσα, με μεγάλες πολύχρωμες φέτες πίτσας να μετακινούνται από διάφορα άτομα.

Witkowski: Υπήρχε μια άλλη ψευδαίσθηση όπου η ιδέα ήταν, καθώς όλοι μπήκαν στο γήπεδο, επρόκειτο να τραβήξουμε μια εικόνα Polaroid που θα είχε αναπτυχθεί τη στιγμή που έφτασαν στα καθίσματά τους. Τυχαία, κάποιος επρόκειτο να επιλεγεί, να πέσει στο πεδίο και να του ζητήσει να κρατήσει τη φωτογραφία του. Όλοι οι άλλοι σήκωσαν μια κάρτα κάτω από τη θέση τους και ολόκληρο το κοινό θα σχηματίσει ένα εικονόγραμμα του επιλεγμένου μέλους του κοινού. Αλλά συνειδητοποιήσαμε ότι δεν είχαμε χρόνο να φέρουμε τους ανθρώπους στο πάτωμα του σταδίου για τις φωτογραφίες.

τριαντάφυλλο: Τα πάντα γι 'αυτό ήταν μεγάλα. Θυμάμαι ότι είχαμε συνέντευξη τύπου στο Grand Hyatt Hotel στη Νέα Υόρκη για να το ανακοινώσουμε, κάτι που ήταν ασυνήθιστο. Κανείς δεν είχε ανακοινώσει στο παρελθόν μια παράσταση ημιχρόνου.

Κοκ

Witkowski: Για κάποιο λόγο, είχαμε τον Oscar-Mayer. Ήρθαν προς τα εμπρός και ήθελαν να εφοδιάσουν μεσημεριανό για όλους τους χορευτές. Ως αστείο, είπα, 'Εντάξει, αλλά θέλω να κάνω κυνηγετικό όπλο στο Wienermobile.' Σίγουρα, εμφανίστηκε.

Ο Witkowski τελικά θα έπαιρνε ένα τέχνασμα που περιλάμβανε το κοινό χρησιμοποιώντας ένα 'Applause-o-Meter' για να πάρει ένα από τα τέσσερα τεράστια φύλλα στο γήπεδο, με τα άκρα της επιλεγμένης κάρτας να αποτελούνται από μαξιλάρια καθισμάτων. Αυτό που χρειαζόταν τώρα ήταν ο κύριος των τελετών - κάποιος για να καθοδηγήσει το κοινό και να οδηγήσει τη μελωδία των κλασικών ποπ τραγουδιών.

τριαντάφυλλο: Έλβις Πρέστο, ναι. Νιώσαμε ότι ήταν ένα νέο πράγμα που έπαιξε πολύ. Ποιός είναι αυτος? Τι είναι αυτός?

πώς να ανοίξετε ένα μπουκάλι χωρίς ανοιχτήρι μπουκαλιών

Witkowski: Ήταν θεϊκή έμπνευση. [Γελάει] Νομίζω ότι μόλις εγκαταστήσαμε τη μουσική της δεκαετίας του 1950, ήταν φυσικό να κάνουμε τον Έλβις Πρίσλεϋ τον κύριο μάγο. Ήταν ένα ωραίο παιχνίδι στα λόγια. Είχαμε επίσης τους Magic Wandas, οι οποίοι ήταν οι εφεδρικοί τραγουδιστές του.

Μπάρκλα: Δεν είχα καμία σχέση με αυτό.

Witkowski: Έχουμε ρίξει έναν άντρα που είχε παίξει τον Έλβις στο Μπρόντγουεϊ. Είχε μια πολύ καλή εμφάνιση και είχε τις κινήσεις προς τα κάτω. Ο Alex Cole, ο οποίος ήταν χορευτήςΚαθαρό χρυσόήταν ο χορογράφος του. Και δεν θα έπρεπε να τραγουδήσει. Όλα αυτά είχαν καταγραφεί στη Νέα Υόρκη.

Jody LoMedico (Φωνητικός ερμηνευτής, 'Elvis Presto'): Έπαιζα από τη δεκαετία του 1970, τραγουδώντας και έκανα εμπορικά jingles. Κάποιος μου είπε κάποτε ότι ήμουν σαν τον Έλβις και με κατέστρεψε. Δεν ήμουν ποτέ πλαστογράφος.

Witkowski: Πήγαμε στο κτήμα Elvis. Ένιωσα ότι αντί να είναι έκπληξη για αυτούς, θα ήθελαν την ευγένεια και την ευκαιρία να απαντήσουν. Δεν θα μπορούσαν να ήταν καλύτεροι και το έκαναν για ελάχιστη προσοχή.

LoMedico: Ένας εργολάβος φωνητικών που ήξερα είπε ότι είχε ακούσει ότι έκανα έναν καλό Elvis. Προσπάθησα να καταστρέψω οποιαδήποτε ομοιότητα σε αυτόν. Θέλεις να είσαι το δικό σου άτομο. Αλλά ήταν το Super Bowl, οπότε ήμουν όλοι. Πήγαμε εκεί και τραγουδήσαμε και τραγουδήσαμε και τραγουδήσαμε αυτό το κομμάτι επτά λεπτών. «Devil in a Blue Dress», «Rock This Town», «Stray Cats», τα πάντα. Ήμουν εκεί πιθανώς επτά ώρες. Όταν τελειώσαμε, δεν μπορούσα να μιλήσω.

Witkowski: Είχαμε τον Donald Pippin, έναν μύθο του Μπρόντγουεϊ, να κάνει όλη τη μουσική.

LoMedico: Όταν με είδαν να τραγουδάω, μου άρεσαν τόσο πολύ, ρώτησαν αν ήθελα να έρθω στη Φλόριντα και να συγχρονίσω τη φωνή μου. Αλλά δεν μπορούσα να βρω έξω από την πόλη για τρεις εβδομάδες για πρόβα και οτιδήποτε άλλο με 1500 $. Είπαν, «Οι περισσότεροι το κάνουν δωρεάν». Λοιπόν, οι χορευτές σας, αυτά τα παιδιά από πανεπιστήμια, ζουν στην τηλεόραση. Υπέροχο για αυτούς. Χωρίς σεβασμό. Οχι για μένα.

Ενώ ο Witkowski προσπάθησε να συγκεντρώσει έναν πλήρη Έλβις, ο Μπάρκλα και οι χορογράφοι σκέφτηκαν τον καλύτερο τρόπο να σκηνοθετήσουν μια παραγωγή σε κάτι τόσο ασταθές όσο ένα γήπεδο ποδοσφαίρου. Μόνο αυτοκίνητα κατασκευασμένα από κόντρα πλακέ επιτρέπονται στο γρασίδι.

Μπάρκλα: Το γρασίδι στη Φλόριντα είναι πολύ διαφορετικό από το γρασίδι στη Μινεσότα. Είναι σαν βρύα. Δεν χρειάζεται πολύ να καταστρέψει την επιφάνεια.

τριαντάφυλλο: Πρόκειται για την προστασία του χωραφιού, καθώς και για το τι μπορείτε να μετακινήσετε σε 100 μέτρα γκαζόν.

Μπάρκλα: Έφεραν φορτηγάκια από βρωμιά και σπόρους χόρτου στο χωράφι και τα πετούσαν. Θυμάμαι να ρωτάω ένα από τα παιδιά του NFL, 'Δεν αλλάζει αυτό το ύψος των τερμάτων;' Επειδή συνεχίζετε να ανεβαίνετε το έδαφος. Με κοίταξε σαν να κανείς δεν είχε εξετάσει ποτέ την ερώτηση.

III. ΕΚΘΕΣΗ


Καθώς το ρολόι τελείωσε για να τελειοποιήσει μια περίτεχνη παράσταση γεμάτη οπτικά εφέ, χορευτές και ένα κόλπο κάρτας μεγέθους σταδίου, ο Witkowski αντιμετώπισε δύο από τα χειρότερα δυνατά χέρια: ο προσωπικός του Elvis ήταν έτοιμος να χωρίσει και η Coca-Cola ήταν πρόκειται να εισαγάγει μια νέα διάσταση στην απογοήτευση.

Witkowski: Ο τύπος που έπαιζε τον Έλβις ξαφνικά είχε την ευκαιρία να γυρίσει μια διαφήμιση στην Ιαπωνία που θα ήταν πολύ επικερδής. Λάβαμε μια αμοιβαία απόφαση για αναδιατύπωση. Η πρώτη μου σκέψη ήταν ο Άλεξ, αφού ήταν ουσιαστικά ο χορογράφος του άλλου Έλβις και γνώριζε πολλές κινήσεις.

LoMedico: Ο τύπος που έκανε τον Έλβις - όποιος κι αν είσαι, δεν ήμουν θαυμαστής. Το να κάνεις τον Έλβις εκείνη τη στιγμή με οτιδήποτε ήταν απλώς χόκεϊ. Ίσως στη Μέση Αμερική, αλλά οι ανατολικές και δυτικές ακτές έγιναν. Ήταν ο Έλβις καιΗ Εθνική Enquirer. Ήταν γοητευτικό.

Ο Alex Cole είχε περίπου 10 ημέρες για να μάθει μια περίπλοκη ρουτίνα που περιλαμβάνει χορευτές και ψευδαισθήσεις με ένα κοίλο jukebox και μια ηλεκτρική κιθάρα που υλοποιήθηκε από λεπτό αέρα. Ταυτόχρονα, οι NBC και Witkowski αγωνίζονταν να αντιμετωπίσουν την καθυστερημένη προσθήκη του 3-D.

Γκονζάλες: Και οι δύο καταλάβαμε την ξαφνική σημασία της επικάλυψης 3-D και όλα τα χρήματα που αντιπροσώπευε. Το NFL και τα στελέχη του NBC δεν παρενέβησαν, αλλά είπαν, 'Αυτό αντιπροσωπεύει μια πολύτιμη προώθηση, επομένως πρέπει να το κάνουμε να λειτουργεί.' Την τελευταία εβδομάδα, η εστίαση απομακρύνθηκε σε μεγάλο βαθμό από τη μαγεία και στο re-block για 3-D.

Witkowski: Καταγράψαμε το ηχητικό κομμάτι πριν από την έναρξη του τρισδιάστατου στοιχείου, οπότε αποφασίσαμε ότι λόγω του χρόνου, θα επεξεργαστούμε αυτό που είχαμε και θα συνεργαστούμε με αυτό από την άποψη. Γνωρίζαμε ότι η μαγεία θα υποφέρει, ήξερα ότι η εκδήλωση θα ήταν λίγο χορταστική, αλλά ένιωθα ότι οι άνθρωποι θα παρακολουθούσαν.

Μπάρκλα: Η συμβολή που είχαμε ήταν πολύ αργά στο παιχνίδι. Αυτό ήταν πολύ απογοητευτικό. Αν δεν ήταν τόσο αργά, τα πράγματα θα ήταν καλύτερα από ότι ήταν. Είναι τυπικά εταιρικά πράγματα. Οι άνθρωποι που έλαβαν αποφάσεις δεν είχαν ιδέα για το πώς λειτούργησε το όλο πράγμα.

Γκονζάλες: Οι χορογράφοι σχεδίαζαν μέρος του σόου για μήνες. Το να τους πούμε δύο εβδομάδες πριν, «Πετάξτε τα, κάντε τα πάντα αριστερόστροφα περιστρεφόμενα» δεν ήταν αυτό που ήθελαν να ακούσουν.

Witkowski: Σκεφτήκαμε κάποια εφέ όπου τα κορίτσια φαινόταν να επιπλέουν έξω από την εικόνα της τηλεόρασής σας και είχαν κάποια άλλα αιωρούμενα εφέ. Αλλά με την τρισδιάστατη διαδικασία, τα πράγματα έπρεπε να βρίσκονται σε συνεχή κίνηση από αριστερά προς τα δεξιά για να διαχωριστεί το οπτικό πεδίο για να λειτουργήσει το αποτέλεσμα. Με πολλούς τρόπους, το 3-D πολεμούσε με τον τρόπο παρουσίασης μαγείας, που ήταν να κρατάτε μια συνεχή κάμερα σε κάτι, ώστε να μην κόβετε.

τριαντάφυλλο: Για να γίνει το 3-D, όλα έπρεπε να κινηθούν αριστερά προς τα δεξιά. Ήταν βασικά ένα μυαλό.

Γκονζάλες: Φοβούμαι ότι το 3-D στο γήπεδο θα ήταν μικρότερο από αυτό που περίμενε, πήγα στα αφεντικά μου στο NBC με ένα αίτημα να ξοδέψω επιπλέον χρήματα σε ορισμένα κινούμενα σχέδια. Υπάρχουν τρία ή τέσσερα σημεία στην παράσταση όπου αναπτύξαμε ανεξάρτητα κάποια αποτελεσματική χρήση του 3-D εκτός από τη δράση στο γήπεδο.

Κουνίν: Ο Kevin Costner ήρθε σε ένα πάρτι [πριν από το παιχνίδι] στο Μαϊάμι. Είπε, 'Γεια, ακούω ότι είστε ο τρισδιάστατος τύπος γυαλιών. Θέλετε να με φτιάξετε ένα ζευγάρι; '

Με μια προ-μαγνητοσκοπημένη εισαγωγή από έναν σπασμένο Μπομπ Κώστα ('Αυτή είναι η μοναδική πιο περήφανη στιγμή της ζωής μου') και ένα 3-D Diet Coke διαφημιστικό, το 'BeBop Bamboozled' ξεκίνησε. Ο Έλβις Πρέστο φαίνεται να υλοποιείται από ένα jukebox. οι χορευτές αψηφούν τη βαρύτητα ακουμπώντας στα μέτρα στάθμευσης οριζόντια. 102 ειδικά κατασκευασμένα ποδήλατα Harley-Davidson κατακλύστηκαν τα περιθώρια του γηπέδου.

Γκονζάλες: Ο Μπομπ Κώστας ήταν διστακτικός για την προ-ηχογράφηση των εγκαινίων. «Πίστεψέ με», του είπα. 'Πρέπει να το κάνω αυτό για να εγγυηθώ κάποια αποτελεσματικά 3-D εφέ.' Το παρακολουθήσαμε μαζί στο ελεγχόμενο περιβάλλον του στούντιο και φαινόταν αρκετά καλό.

Μπάρκλα: Φυσικά, δεν καταλήξαμε να χρησιμοποιούμε τα φουσκωτά αυτοκίνητα. Αυτά μπορεί να κοστίζουν 3000 έως 4000 $ το καθένα.

Witkowski: Θυμάμαι ότι στο στάδιο του σχεδιασμού, είχαμε κάποια πρώιμα εφέ υπολογιστή που έδειξαν πώς 2000 άνθρωποι θα μετακινούνται στο γήπεδο. Εκείνη την εποχή ήταν άγνωστη. Θα μπορούσατε να πέσετε 200 άτομα και δεν θα το προσέξετε καν.

Μπάρκλα: Το ερώτημα ήταν, πώς παίρνετε τα πράγματα μέσα και έξω από το πεδίο; Πρέπει να είστε σε θέση να το ρυθμίσετε και να το διαλύσετε πολύ γρήγορα.

Η υποκίνηση του Presto από το πλήθος να «διαλέξει μια κάρτα, να συγκεντρωθεί πραγματικά σκληρά» άφησε τους περισσότερους θεατές να μπερδεύουν: το Applause-o-Meter οδήγησε στο King of Hearts, ένα από τα τέσσερα τεράστια φύλλα στο γήπεδο και μια επιλογή που προέβλεπε ο Presto. Λόγω των κινήσεων της κάμερας, ήταν επίσης μία από τις λίγες ψευδαισθήσεις που πραγματικά πήρε η εκπομπή.

Witkowski: Θα πω ότι το κόλπο των καρτών δεν είναι τόσο αποτελεσματικό όσο αυτό που περιμέναμε.

τριαντάφυλλο: Δεν νομίζω ότι όλοι έπαιρναν το κόλπο. Έπρεπε να το σκεφτείτε.

είναι πράκτορες μυστικών υπηρεσιών που ορκίζονται για μυστικότητα

Μπάρκλα: Υπήρχε ένα κύριο κουτί για δύναμη, και ήταν στη γραμμή των 50 ναυπηγείων. Όλα τα skyboxes θα χρειαζόταν καλώδια να τρέχουν από αυτό. Το μέρος όπου αποθηκεύσαμε όλα τα σετ από κάτω δεν ήταν ενσύρματο και δεν ήταν καθόλου φωτισμένο. Το βρήκα πολύ περίεργο. Τρέχουμε ηλεκτρικές γραμμές παντού για να πάρουμε ρεύμα.

Witkowski: Δεν είχαμε θεατρικό φωτισμό. Στη μαγεία, το προσαρμόζετε ανάλογα με το πώς κινούνται οι ερμηνευτές. Εδώ, τα φώτα ήταν αναμμένα ή σβηστά. Δεν μπορούσαμε να βασιστούμε σε αυτό. Όλα ήταν ανοιχτά.

LoMedico: Νομίζω ότι έκανα τη σωστή επιλογή [δεν εμφανίζεται στην κάμερα]. Όταν το είδα, σκέφτηκα, «Μμμ. Δεν λειτουργεί. '

Witkowski: Θα έλεγα ότι ο Άλεξ, όπως ο Έλβις, δεν είχε τη σωστή εμφάνιση. Αλλά δεν είχε την ευκαιρία να εξασκηθεί. Με τη μαγεία και τις πολυπλοκότητές της, είναι δύσκολο να αφήσετε κάποιον.

LoMedico: Τα πράγματα ακούγονταν καλά στο στούντιο. Όλοι ήταν πραγματικά χαρούμενοι. Αλλά όταν έφτασε στον αέρα, ό, τι κι αν έκανε με την επεξεργασία ήχου, κάποιος το μίξαμε ακατάλληλα.

Γκονζάλες: Παίρνετε μια πρόβα την Παρασκευή το βράδυ για να προσπαθήσετε να τα συνδυάσετε και το πλήρωμα, το καλύτερο στην επιχείρηση, ήταν ενθουσιασμένο και συνεργάσιμο. Την επόμενη φορά που το πλήρωμα της κάμερας είδε ότι ήταν ζωντανό στο ημίχρονο.

IV. ΣΤΟ ΠΕΡΑΣΜΑ ΤΟΥ ΧΡΟΝΟΥ


Με περίπου 120 εκατομμύρια άτομα να συντονίζονται, το Super Bowl XXIII ήταν μια εξαιρετική επιτυχία. Παρά τα παράπονα ότι το κόλπο των καρτών δεν είχε νόημα, τα μέσα ενημέρωσης ανταποκρίθηκαν θετικά στα εφέ 3-D. Αυτό υποτίθεται ότι ο θεατής είχε τα γυαλιά: Επειδή ο Coke είχε κάνει μόνο 26 εκατομμύρια ζευγάρια, πολλοί έπρεπε να μοιραστούν ή να φύγουν χωρίς.

Κουνίν: Δεν υπήρχε χρόνος για να κάνετε περισσότερα. Εάν είχε κοστίσει τα χρήματα των καταναλωτών, ναι, μάλλον θα ήταν απογοητευμένοι. Αλλά αυτό ήταν για να ξεπεράσουμε τον Pepsi. Ήταν απλώς ένα διασκεδαστικό κόλπο.

Μπάρκλα: Ήταν η αρχή μιας εποχής που οι εκπομπές έγιναν πιο διογκωμένες και πιο λαμπερές.

Witkowski: Θυμάμαι μετά από συνέντευξη. Προφανώς, χορεύαμε στα περίπτερα με τους χορευτές.

τριαντάφυλλο: Νομίζω ότι ήταν μια καλή παράσταση. Ήταν τόσο απλή. Οι άνθρωποι περίμεναν αυτό το 3-D animation Pixar. Ήταν απλώς μια παράσταση ημιχρόνου.

Μπίντορφ: Έχουμε τεράστια αύξηση στις πωλήσεις εκείνο τον μήνα. Και αυτό συνεχίστηκε για κάποιο χρονικό διάστημα, αν και δεν μπορείτε να τα αποδώσετε όλα στο Super Bowl. Είχαμε επίσης τον George Michael.

Witkowski: Ο Κόκ ήταν αρκετά ευγενικός για να μας στείλει συνδετικά όλων των τύπων μετά το παιχνίδι. Νομίζω ότι ήταν μια προώθηση αξίας 60 εκατομμυρίων δολαρίων. Ήταν επιβεβαίωση ότι καταφέραμε να δημιουργήσουμε κάτι για το οποίο θα μιλούσαν οι άνθρωποι.

Μπίντορφ: Πήρα ένα τηλεφώνημα πριν από ένα ή δύο χρόνια ότι η Diet Coke ξεπέρασε τελικά τον Pepsi ως το νούμερο δύο ποτό. Χρειάστηκε λίγο.

τριαντάφυλλο: Το μόνο που σας απασχολεί είναι ο Επίτροπος και αυτός [Rozelle] ήταν χαρούμενος.

Witkowski: Ο Τζιμ μου είπε, «Θα αποκομίσουμε τα οφέλη αυτού για χρόνια». Και έχουμε. Το MagicCom ήταν πολύ επιτυχημένο. Εκτιμώ ότι το NFL πήρε την ευκαιρία για τον μικρό άντρα.

τριαντάφυλλο: Το επόμενο έτος ήταν το 40ουεπέτειος τουΦιστίκια. Μας πλησίασαν και ήθελαν να συμμετάσχουν, και μας άρεσε.

Γκονζάλες: Εάν επρόκειτο να διαλέξετε ένα ημίχρονο σόου που θα ήταν σχεδιασμένο για το περιστροφικό εφέ 3-D, δεν νομίζω ότι θα ήταν κάτι που απαιτεί την ακρίβεια και την ακρίβεια ενός μαγικού σόου.

τριαντάφυλλο: Πειραματιστήκαμε. Πήραμε πιθανότητες. Με το Super Bowl, είναι πολύ εύκολο να πείτε όχι. Κυλήσαμε τα ζάρια.

LoMedico: Εκείνη την εποχή, έζησα στο Poconos χωρίς καλώδιο και έπρεπε να το παρακολουθώ με αυτιά κουνελιών. Το όλο πράγμα ήταν κάπως απογοητευτικό.

Μπάρκλα: Δεν το παρακολουθησα Δεν μου αρέσει το ποδόσφαιρο.

Όλες οι εικόνες είναι ευγενική προσφορά του Dan Witkowski.