18 Ανατριχιαστικά στοιχεία για την Αραχνοφοβία

Αραχνοφία- Η κλασική λατρεία του Frank Marshall που σέρνεται στο δέρμα - εισήλθε στα θέατρα το καλοκαίρι του 1990. Εδώ είναι μερικά πράγματα που ίσως δεν γνωρίζετε για την πρώτη (και τελευταία) «συγκίνηση-συγκίνηση».

1. ΕΙΝΑΙ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΣΥΛΛΟΓΙΚΟΥ ΣΧΕΔΙΑΚΟΥ ΣΠΕΛΠΕΡΓΚ.

Ο Frank Marshall είχε κατασκευάσει πολλές ταινίες για την Amblin Entertainment του Steven Spielberg, όπωςΟι Goonies, Poltergeist, Gremlins, Empire of the Sun, καιΤο χρώμα μωβ(μεταξύ πολλών άλλων). Είχε σκηνοθετήσει τη δεύτερη μονάδα φωτογραφίας και μερικές ταινίες μικρού μήκους - συμπεριλαμβανομένης της δημιουργίας ντοκιμαντέρ για τοIndiana Jonesταινίες, τις οποίες επίσης παρήγαγε - αλλάΑραχνοφοβίασηματοδότησε το σκηνοθετικό ντεμπούτο της ταινίας μεγάλου μήκους του Μάρσαλ. «Ως παραγωγός για 20 χρόνια, ξέρω πόσο δύσκολη είναι η σκηνοθεσία και δεν ήθελα να κάνω κάτι που δεν θα είχα εμπειρία», είπε.Οι Νιου Γιορκ Ταιμς. «Ο Jeff Katzenberg της Disney μου έστειλε το σενάριο και ένιωθα ότι ήταν κάτι που μπορούσα να κάνω. Δεν ήθελα να μπει σε ένα σοβαρό δραματικό κομμάτι που μπορεί να με τεντώσει πέρα ​​από τις δυνατότητές μου. '

πώς να ξέρετε αν είστε μάγισσα

2. Ο ΠΡΩΤΟΤΥΠΟΣ ΣΧΗΜΑΤΟΣ ΕΙΝΑΙ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ ΦΥΣΙΚΗ, ΛΙΓΟΤΕΡΑ ΚΩΔΙΚΑ.

Όταν ο Τζεφ Ντάνιελς μπήκε στο παιχνίδι για να παίξει τον Δρ Ross Jennings,Αραχνοφοβίαήταν μια σοβαρή ταινία τρόμου - μια ταινία που είπε ο Daniels στη ΦιλαδέλφειαΚαθημερινα ΝΕΑήταν αρκετά τυπική. «Θα μπορούσες να πεις ότι οι γραμμές ήταν κάπως γραμμένες από υπολογιστή», είπε. Αυτός και ο Μάρσαλ ήλπιζαν για μια μαύρη κωμωδία με πιο ειρωνικό τόνο, οπότε το σενάριο πέρασε από πολλές αναθεωρήσεις και οι σκηνοθέτες μελέτησαν ταινίες Χίτσκοκ καιΣαγόνιαγια να πάρει τον τόνο σωστά. Μια βασική αλλαγή: ο χαρακτήρας του Ντανιέλ έδωσε φόβο για αράχνες.

Το αποτέλεσμα, είπε ο Daniels στοΟρλάντο Sentinel, ήταν μια μοναδική ταινία. «Δεν είναι πραγματικά φρίκη», είπε. «Δεν έχουμε αλυσοπρίονα που περνούν από το λαιμό και το αίμα. Είναι τρομακτικό, αλλά αυτό δεν είναιΗ επίθεση των αραχνών δολοφόνων. Το προσεγγίσαμε ως κωμωδία με μερικές συγκινήσεις. Γνωρίζαμε ότι είχαμε τις συγκινήσεις εκεί, οπότε δουλέψαμε σκληρά για να βεβαιωθούμε ότι η ταινία είχε μια αίσθηση χιούμορ για τον εαυτό της. ' Το χιούμορ, είπε, «χαλαρώνει το κοινό, έτσι ώστε να μπορέσουμε να έρθουμε και να τους πάμε ξανά».

«Θέλαμε να είναι τρομακτικό, αλλά όχι πολύ τρομακτικό», είπε ο ΜάρσαλΨυχαγωγία Εβδομαδιαία. 'Δεν θέλαμε να είναι μια τυπική ταινία τρόμου—Η αράχνη που έτρωγε το Κλίβελαντ- λοιπόν χρησιμοποιήσαμε πολλή κωμωδία. Προσπαθήσαμε να το κάνουμε σαν βόλτα με τρενάκι για το κοινό. Είναι τρομακτικό, αλλά με διασκεδαστικό τρόπο. '

3. Η ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΠΡΑΓΜΑΤΟΠΟΙΗΘΗΚΕ ΣΕ ΜΕΡΟΣ ΤΗΣ ΒΕΝΕΖΟΥΕΛΑ ΠΟΥ ΔΕΝ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΦΙΛΤΙΖΕΤΑΙ ΠΡΙΝ.

Για την εναρκτήρια ακολουθία, η οποία λαμβάνει χώρα στη Νότια Αμερική - και όπου ένας φωτογράφος δαγκώνεται από μια θανατηφόρα αράχνη που έπειτα οδηγεί μια βόλτα πίσω στα κράτη στο φέρετρο του - το πλήρωμα κατευθύνθηκε προς το Tepuis του Εθνικού Πάρκου Canaima της Βενεζουέλας. Καμία ταινία δεν είχε γυρίσει εκεί πριν, και να φτάσει σε αυτήν ήταν σκληρή δουλειά: Έστησαν ένα στρατόπεδο βάσης σε μια τοποθεσία που προοριζόταν για διανυκτερεύσεις και έμειναν για τέσσερις εβδομάδες, πετώντας σε όλο τον απαραίτητο εξοπλισμό και φαγητό. Χρησιμοποίησαν πέντε ελικόπτερα για να πετούν στα βουνά κάθε μέρα.

«Οι Tepuis ξεσηκώνουν από το τροπικό δάσος σχεδόν 10.000 πόδια», είπε ο Marshall σε ένα featurette που δημιουργήθηκε για την ταινία. 'Επειδή είναι τόσο ψηλά, είναι ακριβώς στην όχθη του σύννεφου, οπότε ο καιρός [πάντα] αλλάζει. Κάποιες μέρες θα έπαιρνα μόνο μία λήψη - όχι μια σκηνή, μίαπαίρνω- και θα ήταν μια ώρα πριν βγει ο ήλιος. Υπήρχε μια μέρα παγιδευτήκαμε όλη την ημέρα. είχαμε κατασκευάσει το στρατόπεδο επιβίωσης και 15 λεπτά πριν κολλήσουμε όλη τη νύχτα, τα σύννεφα άνοιξαν. ' Εγκαταλείποντας τον εξοπλισμό τους, το καστ και το πλήρωμα «πήδηξαν στο ελικόπτερο και βγήκαν ακριβώς την ώρα», είπε ο Μάρσαλ. «Ήταν συναρπαστικό.»

4. ΕΝΑ ΕΝΑ ΑΓΑΠΗΜΕΝΟ ΠΟΥ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΕΙΤΑΙ ΣΤΗΝ ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΟΝΟΜΑΣΤΕ ΓΙΑ ΤΟΝ ΔΙΟΙΚΗΤΗ.

Η παραγωγή απαιτούσε δύο είδη αράχνης: Το πρώτο - το αραχνοειδές που κάνει μια βόλτα από τη Νότια Αμερική στην Καλιφόρνια - έπρεπε να μετρήσει περίπου ένα πόδι. Οι σκηνοθέτες βρήκαν το αστέρι τους σε μια ταραντούλα που τρώει πουλιά που προέρχεται από τον Αμαζόνιο. υπήρχε μόνο μία τέτοια αράχνη στις ΗΠΑ, ο Μάρσαλ ονόμασε την αράχνη Big Bob μετά τον σκηνοθέτη Ρόμπερτ Ζέμεκις.

5. Ο ΑΓΑΠΗΜΕΝΟΣ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΚΑΝΕΤΑΙ ΣΚΑΦΟΣ ΓΙΑ ΤΗΝ ΚΙΝΗΤΗΡΑ.

Τόσο τρομακτικό όσο ήταν ο Big Bob, δεν ήταν ακόμα αρκετά τρομακτικόΑραχνοφοβία. Έτσι, η παραγωγή ζωγράφισε μωβ ρίγες στην πλάτη του και πρόσθεσε μια προσθετική κοιλιά «για να του δώσει μεγαλύτερο όγκο», σύμφωνα μεΨυχαγωγία Εβδομαδιαία.

6. ΓΙΑ ΝΑ ΧΟΡΗΓΗΣΕΤΕ ΤΑ ΜΙΚΡΙΚΑ ΑΓΑΠΗΜΕΝΑ, Η ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΒΑΘΕΙ ΜΕΣΑ ΜΙΑ «ΟΛΥΜΠΙΑ ΑΓΑΠΗΜΕΝΟΥ».

Στην ταινία, ο Big Bob φτάνει στην Καλιφόρνια και ζευγαρώνει αμέσως με μια αράχνη, δημιουργώντας εξαιρετικά θανατηφόρους απογόνους. Για να βρει τα σωστά αραχνοειδή για τη δουλειά, ο Μάρσαλ και η ομάδα του αξιολόγησαν έναν αριθμό ειδών - συμπεριλαμβανομένων των αραχνών λύκων, των ταραντούλας και των αραχνών κυνηγιού - βάζοντάς τα σε ένα 'ολυμπιακό αράχνη', εκτελώντας κάθε είδος μέσω 10 δοκιμών, συμπεριλαμβανομένης της ταχύτητας γρηγορότερα η αράχνη, τόσο πιο τρομακτική είναι), ικανότητα αναρρίχησης και αντίδραση στη ζέστη και το κρύο.

Ο «χρυσός μετάλλιος», σύμφωνα με τον Μάρσαλ, ήταν η αράχνη Delena τριών ιντσών, μια αβλαβής αλλά απαίσια κυνηγός που προέρχεται από την Αυστραλία και εισήχθη στη Νέα Ζηλανδία τη δεκαετία του 1920. Ο Μάρσαλ αστειεύτηκε ότι «τα πήραμε όλα τα μικρά διαβατήρια», κάτι που ήταν αλήθεια: Η παραγωγή έπρεπε να περάσει μέσα από στεφάνες για να φέρει 300 από τις αράχνες στις ΗΠΑ για μαγνητοσκόπηση (και αυτό ήταν μόνο η αρχική αποστολή · οι προμήθειες αναπληρώθηκαν κάθε δυο εβδομάδες).

7. Ο ΙΩΑΝΝΟΣ ΚΑΛΥΤΕΡΟΣ ΔΕΝ ΠΑΡΕΧΕΤΑΙ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΑΓΟΡΑΣΤΕΣ.

Αν και ο Daniels ισχυρίστηκε ότι ήταν καλός με μικρές αράχνες, αναγνώρισε ότι «οποιοσδήποτε έχει το σωστό μυαλό του» θα είχε προβλήματα με αράχνες τόσο μεγάλες όσο ο Big Bob. Αλλά ο Τζον Γκούντμαν, ο οποίος έπαιξε τον εξολοθρευτή Ντέλμπερτ Μακλίντοκ, δεν έπαιρνε φασαρία. «Δεν έχω κανένα πρόβλημα», είπε. «Βλέπουμε ο ένας τον άλλον από μάτι σε μάτι - καλά, δύο μάτια στα 16 τους - αλλά φουσκώνουμε.'

8. Ο ΠΡΟΣΩΠΙΚΟΣ ΚΑΘΑΡΙΣΜΟΣ ΝΟΙΚΟΚΥΡΙΟΥ ΠΑΙΧΝΙΖΕΙ ΜΕΡΟΣ ΣΤΗΝ ΚΑΤΑΡΓΗΣΗ ΤΩΝ ΑΦΑΙΡΕΣΤΩΝ.

«Δεν μπορείτε να τους διδάξετε να κάνουν τίποτα», είπε ο Wrangler Steven KutcherΨυχαγωγία Εβδομαδιαία. 'Απλώς παρακολουθείτε τι κάνουν και, στη συνέχεια, καταλάβετε πώς μπορείτε να το εφαρμόσετε σε αυτό που θέλετε να κάνουν.' Ωστόσο, κατάφερε να βρει κάποιες λύσεις για τον έλεγχό τους: Ανακάλυψε ότι οι αράχνες μισούσαν το Lemon Pledge - έβαλε τα πόδια τους - και χρησιμοποίησε τις γραμμές του στο σετ για να ελέγξει πού πήγαν. έδεσε επίσης δίκτυα καλωδίων, δονείται πιο γρήγορα από ό, τι μπορούσε να δει η κάμερα, για να τα καθοδηγήσει. Αλλά μερικές φορές, χρειάζονταν πιο ακραία μέτρα. Σύμφωνα μεΟι Νιου Γιορκ Ταιμς,

Για να διατηρήσουν τις αράχνες σε μια σχετικά περιορισμένη περιοχή, κοιμούνται με διοξείδιο του άνθρακα και μικροσκοπικά 'λουριά' μονόινα συνδέονται με κερί στην κοιλιά τους. Και για πραγματικά περίπλοκες λήψεις, οι μικρές χαλύβδινες πλάκες είναι κολλημένες στις αράχνες με κερί. ηλεκτρομαγνήτες πίσω από έναν τοίχο και στη συνέχεια μετακινήστε τους στα σημεία όπου το σενάριο τους ζητά να είναι.

Οι απατεώνες θα κυνηγούσαν επίσης μερικές φορές τα αραχνοειδή με στεγνωτήρα μαλλιών για να τους οδηγήσουν εκεί που τα χρειάζονταν η κάμερα.

9. Ο MARSHALL ΣΧΕΔΙΑΖΕΙ ΠΟΛΥ ΠΡΟΣΕΚΤΙΚΑ.

«Ένα από τα πράγματα που έμαθα στη δεύτερη μου σκηνοθετική μέρα είναι ο μόνος τρόπος που θα είναι τρομακτικό να συμπεριλάβω τις αράχνες στα ίδια πλάνα με τους ηθοποιούς», είπε. 'Έτσι, σχεδιάζουμε τις λήψεις, έτσι ώστε όταν ξεκινάτε με ένα άτομο που κοιτάζετε, υπάρχει μια αράχνη εκεί και το κοινό θα γνωρίζει ότι οι αράχνες είναι πολύ, πολύ κοντά σε όλους τους ηθοποιούς.'

10. ΟΙ ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΕΣ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΑΣΘΕΝΟΥΝ.

«Αυτή η ταινία παίρνει ένα ιδιαίτερο είδος ηθοποιού», αστειεύτηκε ο DanielsΟι Νιου Γιορκ Ταιμς. «Πρέπει να συνειδητοποιήσεις από την πρώτη μέρα των γυρισμάτων ότι οι αράχνες έρχονται πρώτοι. Μαζεύονται πρώτα το πρωί, είναι πρώτη στην καρέκλα στο μακιγιάζ, παίρνουν το γεύμα πρώτα. Και έχουν επίσης το μεγαλύτερο τρέιλερ. '

Οι αράχνες δεν έκαναν πάντα ό, τι έπρεπε να κάνουν στο σύνθημα ή στην πρώτη προσπάθεια - έτσι, είπε ο ΜάρσαλΨυχαγωγία Εβδομαδιαία'Πρέπει απλώς να συνεχίζεις να γυρίζεις ξανά και ξανά μέχρι να σου δώσουν κατά λάθος αυτό που θέλεις.'

«Περιμένετε βασικά η αράχνη να το πάρει σωστά», είπε ο Daniels στοΟρλάντο Sentinel. «Και όταν το κάνει, καλύτερα να είσαι υπέροχος γιατί αυτό θα το χρησιμοποιήσουμε». Μερικές φορές, δεν ξυπνούσαν καν όταν οι κάμερες ήταν έτοιμες για κύλιση: ΠότεΨυχαγωγία Εβδομαδιαίαεπισκέφτηκε το σετ, το καστ και το πλήρωμα έπρεπε να περιμένουν να ξυπνήσει ο Big Bob. «Είναι η τελευταία φορά που δουλεύω με έντομα», είπε ο Μάρσαλ. 'Την επόμενη φορά είναι μόνο άνθρωποι.'

11. ΤΟ ΠΛΗΡΩΜΑ ΕΧΕΙ «ΛΟΤΟ ΠΟΔΟΣΦΑΙΡΟ».

Οι Νιου Γιορκ Ταιμςανέφεραν ότι μία από τις πιο συχνά ακουστικές φράσεις στο σύνολο τωνΑραχνοφοβίαήταν 'Spiders, take 10.' Ο Μάρσαλ είπε στο χαρτί ότι μερικές φορές το καστ και το πλήρωμα είχαν «αράχνη». ο καθένας βάζει 5 $ στη λήψη που πιστεύουν ότι θα λειτουργήσει. Είκοσι ένα είναι το μεγαλύτερο που έχουμε περάσει. '

ποιο είναι το μεγαλύτερο ακατοίκητο νησί;

12. ΤΑΙΝΙΖΟΝΤΑΣ ΤΗ ΣΚΗΝΗ ΠΟΥ ΜΠΟΡΕΙ ΝΑ ΑΠΕΛΕΥΘΕΙΤΕ ΑΓΟΡΑΣΤΕΣ ΣΤΙΣ ΩΡΕΣ ΩΡΕΣ.

Η ασφάλεια των αραχνών ήταν υψίστης σημασίας σε ολόκληρη την παραγωγή, οπότε για μια σκηνή όπου ο Goodman έπρεπε να ψεκάσει ένα αραχνοειδές με εντομοκτόνο, στη συνέχεια να το σκουριάσει με τη μπότα του, η παραγωγή πήγε σε ακραία μέτρα: Πρώτον, ψεκάστηκε μια πλαστή αράχνη. Στη συνέχεια, ο Goodman φορούσε ειδικές μπότες με μια κούφια σόλα για το πλάνο σκουός. «[Η αράχνη] απλώς θα κυρτούσε μέσα και περίμενε την επόμενη λήψη», είπε ο GoodmanΨυχαγωγία Εβδομαδιαία. «Ορκίζομαι ότι ο [Kutcher] ασχολήθηκε περισσότερο με τις αράχνες παρά με εμάς». Η ακολουθία διαρκεί λιγότερο από μισό λεπτό στην οθόνη, αλλά χρειάστηκαν ώρες για να πυροβολήσει.

13. ΕΝΑ ΜΗΧΑΝΙΚΟ ΜΕΓΑΛΟ BOB ΔΙΠΛΟ ΚΑΤΑΣΚΕΥΗ - ΜΕ ΜΕΛΛΟΝ ΜΥΘΟΥΣΤΕΡ.

Ακόμη και μια βαμμένη και εξαπατημένη αράχνη δεν θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί για όλες τις λήψεις. «Πρέπει να καταδιώξει τον Τζεφ Ντάνιελς. πρέπει να μείνει στο σωστό φως, και αν τον περιμέναμε να το κάνει αυτό, θα ήμασταν εδώ τρεις ή τέσσερις μήνες περισσότερο », είπε ο Μάρσαλ.Οι Νιου Γιορκ Ταιμς. «Ο κύριος χαρακτήρας έπρεπε να γίνει πλάσμα, και καμία αράχνη εκεί έξω δεν μπορούσε να μας δώσει τις κακές, κακές κοντινές λήψεις του σεναρίου», πρόσθεσε ο επόπτης οπτικών εφέ David Sosalla, «Οι πιο κακοί, με πραγματικά άσχημα πρόσωπα, ήταν πολύ μικροσκοπικό. '

Έτσι, η παραγωγή έφτασε σε ένα κατάστημα στήριξης του Χόλιγουντ για να χτίσει το The General, ένα μηχανικό διπλό Big Bob 15 ιντσών - και δημιουργήθηκε από κανέναν άλλο από τον μελλοντικό MythBuster Jamie Hyneman. «Αραχνοφοβίαήταν μια από τις πρώτες ταινίες για τις οποίες έκανα μεγάλα εφέ », είπε το 2014.

14. Η ΠΑΡΑΓΩΓΗ ΠΡΟΣΦΕΡΕΙ ΤΗΝ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ ΣΤΗΝ ΤΕΛΕΥΤΑΙΑ.

Ο Μάρσαλ έσωσε τα γυρίσματα τουΑραχνοφοβίαΟ κλιματικός αγώνας μεταξύ Τζένινγκς και Στρατηγού μέχρι το τέλος της παραγωγής. «Όλοι οι άλλοι ηθοποιοί έχουν σταλεί στο σπίτι, έχουν τοποθετηθεί σε αεροπλάνα, τους έχουν αποχαιρετήσει, έχουν κάνει πάρτι», δήλωσε ο Daniels στοΟρλάντο Sentinel. «Έφυγαν. Ήταν σαν, «Έι, υπέροχα, ευχαριστώ πολύ! Τώρα, Τζεφ, πάμε ... κάτω στο υπόγειο. »

Η σκηνή, η οποία περιελάμβανε φωτιά, εκρήξεις και πολλά σπασμένα μπουκάλια εκλεκτού κρασιού, χρειάστηκαν δύο εβδομάδες 13 ωρών για να πυροβολήσει. Ο Ντάνιελς πέρασε δύο από αυτές τις μέρες καρφωμένες κάτω από ένα ράφι κρασιού 250 λιβρών, ρίχνοντας μπουκάλια κρασί στο Big Bob, ενώ κάτω από αυστηρές οδηγίες να μην χτυπήσει την αράχνη - και, στην πραγματικότητα, το λείπει πάντα από τρία πόδια ή περισσότερο.

«Όταν ξαπλώνεις κάτω από ένα ράφι κρασιού 250 λιβρών για μερικές μέρες, είναι δύσκολο να περπατήσεις στο αυτοκίνητό σου τη νύχτα», δήλωσε ο Daniels στοΦρουρός. «Οι ταινίες έχουν έναν τρόπο να σώσουν αυτά τα ακροβατικά ζωής ή θανάτου για τελευταία φορά, οπότε αν χάσεις έναν ηθοποιό, είναι κρίμα και είναι φρικτό, και όλοι θα είμαστε εκεί στην κηδεία, αλλά τουλάχιστον έχουμε την ταινία μας βολή.'

βιβλία με τις καλύτερες πωλήσεις από συγγραφείς αφροαμερικάνων

15. Ο ΔΑΝΙΕΛ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΑΓΑΠΗΜΕΝΟΣ ΜΕΓΑΛΟΥ ΜΠΟΥΜ.

Σε όλο τοΑραχνοφοβίαπεριοδεία τύπου, ο Daniels μίλησε ανοιχτά για την εχθρότητα του προς τον μεγάλο, τριχωτό συν-αστέρι του - και δεν μιλάμε για τον John Goodman. «Είχα ένα πρόβλημα» με τον Big Bob, είπε ο DanielsΨυχαγωγία Εβδομαδιαία. «Ιδιαίτερα όταν οι σπασίκλες αράχνης ήταν εκτός κάμερας φορώντας παχιά, βαριά γάντια, φωνάζοντας,« Αν σας ακολουθήσει, θα πηδήξουμε αμέσως. »Αλλά εν τω μεταξύ, είναι οι ταινίες, ξέρετε και πηγαίνουν , 'Ας το ξανακάνουμε. Ας δούμε αν μπορούμε να τον κάνουμε να σέρνεται πιο κοντά στο χέρι του Τζεφ. «... Δεν είχαμε καμία σχέση», συνέχισε αστεία ο Ντανιέλ. «Θα έβγαινε προς τα πάνω και θα σφυρίζει. Τον έτρωγαν έναν αρουραίο κάθε Σαββατοκύριακο. Θα ήταν, «Καλή νύχτα το Σάββατο, Μπομπ. Τα λέμε Δευτέρα. '

Σε μια συνέντευξη με τη ΦιλαδέλφειαΟι καθημερινές ειδήσειςΟ Ντάνιελς διηγήθηκε πως ο Μπιγκ Μπομπ κάποτε έριξε δώδεκα: «Έπρεπε να είμαι υπέροχος κάθε φορά. Ο Big Bob έπρεπε να είναι υπέροχος μόνο μία φορά. Και όταν μαγνητοσκοπούσαν το αποκορύφωμα της ταινίας και ένα μπουκάλι έσπασε κοντά στον Μπομπ, βρέχοντας την αράχνη με κρασί, ο Ντάνιελς δεν λυπούταν - αν και η μαγνητοσκόπηση έπρεπε να καθυστερήσει για μερικές ώρες για να αφήσει τον Μπομπ να στεγνώσει. «Το αστείο πήγε ότι ο Big Bob αρνήθηκε να αφήσει το τρέιλερ του», θυμάται ο Daniels.

Όσο για τις Delenas; «Ήμουν εντάξει μαζί τους», είπεΨυχαγωγία Εβδομαδιαία. «Αν και μάλλον δεν σέρνονταν στο πρόσωπό μου».

16. Η ΚΙΝΗΤΗΡΑ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΛΗΞΕ ΜΕ ΑΝΑΦΟΡΑ ΣΤΟΤΑ ΠΟΥΛΙΑ.

«Υπήρχε ένα τέλος όπου βρισκόμαστε έξω αφού τελειώσει», δήλωσε ο Daniels στοΟρλάντο Sentinelτο 1990. 'Είναι σαν,' Ουάου, είμαστε εντάξει 'και η οικογένεια είναι εντάξει. Ξαφνικά, ένα πουλί προσγειώνεται στο σετ ταλάντευσης και μετά ένα άλλο ... και απλά γυρίζουμε και κοιτάζουμε. Νομίζω ότι ο [εκτελεστικός παραγωγός Steven] Spielberg ήταν αυτός που είπε: «Ας μην το κάνουμε αυτό. Ας το κάνουμε μόνο του. »

17. ΔΕΝ ΣΧΕΤΙΖΟΝΤΑΙ ΑΓΟΡΑ ΚΑΤΑ ΤΗΝ ΠΑΡΑΓΩΓΗ.

Όταν χρειάζονταν νεκρές αράχνες, οι σκηνοθέτες χρησιμοποίησαν σώματα αραχνοειδών που είχαν πεθάνει από φυσικά αίτια.

18. ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΗΘΕΤΑΙ ΩΣ «Η ΠΡΩΤΗ ΘΡΥΛΙΚΗ ΟΜΗΔΙΑ».

Σύμφωνα με υλικά που κυκλοφόρησαν με την ταινία, αυτό σήμαινε «θρίλερ με αίσθηση του χιούμορ».Η Washington Postκάλεσε τον όρο «αδέξια νομίσματα», ενώΨυχαγωγία Εβδομαδιαίατο ονομάστηκε «αμήχανο» και είπε σε μια κριτική ότι ήταν «μια φοβερή λέξη! - ακούγεται σαν κάποιος να αρρωστήσει από πάρα πολλές βόλτες στο Μαστίγιο». Δεν κατάλαβε.