15 Συναρπαστικά γεγονότα για το βασικό ένστικτο
top-leaderboard-όριο '>Πριν από είκοσι πέντε χρόνια - στις 20 Μαρτίου 1992 - η Σαρόν Στόουν εισήγαγε κινηματογραφιστές στην Κάθριν Τράμελ, μια μυθιστοριογράφος και ύποπτο σειριακό δολοφόνο που μαχαιρώνει τα θύματά της με πάγο ενώ ασχολείται με ακροβατικές σεξουαλικές πράξεις. Μάικλ Ντάγκλας - που πρωταγωνίστησε σε ένα άλλο ερωτικό θρίλερ,Μοιραία έλξη- έπαιξε το ενδιαφέρον της αγάπης, έναν ντετέκτιβ του Σαν Φρανσίσκο με το όνομα Nick Curran. Σκηνοθεσία από τον Paul Verhoeven και σενάριο του Joe Eszterhas (ο οποίος θα συνεργαστεί ξανά για το 1995Σόουθ),Βασικό ένστικτοκέρδισε 352.927.224 δολάρια παγκοσμίως σε σχέση με έναν προϋπολογισμό 49 εκατομμυρίων δολαρίων, καθιστώντας την την ένατη υψηλότερη κερδοσκοπική ταινία του 1992. (Η πολύ καθυστερημένη συνέχεια του 2006, από την άλλη πλευρά, βομβαρδίστηκε στο box office.)
Η αμφιλεγόμενη ταινία εξόργισε την κοινότητα LGBTQ (ιδιαίτερα στο Σαν Φρανσίσκο, όπου διαμαρτυρήθηκε η μαγνητοσκόπηση) λόγω της ψυχοπαθητικής φύσης του αμφιφυλόφιλου χαρακτήρα του Stone, αν και ο Stone την είδε περισσότερο ως «κορίτσι κόμματος» και η Eszterhas την θεωρούσε πανομοιότυπη. Εδώ είναι 15 όχι τόσο βασικά γεγονότα για το επαναστατικό θρίλερ.
1. ΤΟ ΣΧΕΔΙΟ ΠΟΥ ΠΩΛΗΘΕΙ ΓΙΑ ΕΓΓΡΑΦΟ 3 ΕΥΡΩ $.
Πίσω στην ημέρα, τα σενάρια προδιαγραφών θα μπορούσαν να πουλήσουν για εκατομμύρια δολάρια. Ο Joe Eszterhas έγινε μέλος του συλλόγου όταν πούλησεΒασικό ένστικτο- ένα σενάριο που του πήρε μόλις 13 ημέρες για να γράψει - για 3 εκατομμύρια δολάρια το 1990. Ο Eszterhas είπε στο The A.V. Κλαμπ που τα ΜΜΕ ήθελαν να επικεντρωθούν στις αποτυχίες ενός συγγραφέα, που συνέβη όταν ο EszterhasΣόουθβυθίστηκε στο box office. «Το CBS Evening News ήρθε με ένα πλήρωμα ελικόπτερο και με βρήκε σε μια παραλία στη Φλόριντα και μου πήρε συνέντευξη για τα χρήματα που πήρα γιαΒασικό ένστικτο», Είπε ο Έζτερχας. «Το άλλο πράγμα που δεν νομίζω ότι ήταν αρκετά δίκαιο ήταν ότι μετά από όλη αυτή την περίοδο, όπου τα σενάρια — τα δικά μου και τα Shane Black και μισά ντουζίνα άλλα σενάρια συγγραφέων — πήγαν για πολλά χρήματα, τα μέσα ενημέρωσης μηδενίστηκαν στο κουτί γραφείο για μερικά από αυτά τα σενάρια, και πάντα μηδενίζονται στις αποτυχίες ... ΠότεΒασικό ένστικτοσυνέχισε να κερδίζει 400 εκατομμύρια δολάρια παγκοσμίως, δεν υπήρχαν ιστορίες που έλεγαν: «[Ο εκτελεστικός παραγωγός] Mario Kassar πλήρωσε τρία εκατομμύρια δολάρια για αυτό».
2. Η ΚΑΘΕΡΙΝΗ ΚΑΙ Ο ΝΙΚΚ βασίζονταν σε ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΑ ΑΤΟΜΑ.
Πριν γίνει πολίτης εκατομμυριούχος σεναριογράφος, ο Eszterhas ήταν αστυνομικός δημοσιογράφος του Cleveland'sΟ απλός έμπορος. «Γνώρισα έναν αστυνομικό που του άρεσε πολύ η δράση», είπε ο Eszterhas στο Nerve. «Ήταν πάντα στη μέση των πυροβολισμών. Ήταν ένας σπουδαίος αστυνομικός σε ένα επίπεδο, αλλά σε ένα άλλο, υποψιαστήκατε ότι του άρεσε πάρα πολύ. Αυτό κάνει ο Nick CurranΒασικό ένστικτο. Όπως λέει η Catherine στην ταινία, έφτασε πολύ κοντά στη φλόγα. Μου άρεσε πολύ η φλόγα. '
Ο Tramell προέρχεται επίσης από ένα άτομο που γνώριζε ο Eszterhas στο Οχάιο, αυτή τη φορά ένας χορευτής go-go στο Ντέιτον. Ένα βράδυ πήρε τον άγνωστο και επέστρεψαν στο δωμάτιο του ξενοδοχείου του για να διασκεδάσουν. «Έφτασε στο πορτοφόλι της, και έβγαλε ένα 0,22 και μου το έδειξε», είπε στο Nerve. «Είπε,« Δώσε μου έναν λόγο για τον οποίο δεν πρέπει να τραβήξω αυτή τη σκανδάλη ». Είπα,« δεν έκανα τίποτα για να σε πληγώσω. Θέλατε να έρθετε εδώ, και από όσο ξέρω, απολαύσατε αυτό που μόλις κάναμε. 'Και είπε,' Αλλά όλα αυτά τα παιδιά ήθελαν ποτέ να κάνουν μαζί μου και το έχω κουραστεί. ' μια μακρά συζήτηση προτού πέσει αυτό το όπλο. Αυτοί οι δύο τυχαίοι χαρακτήρες είναι εκείνα τα μέρη τουΒασικό ένστικτοπροέρχομαι.'
3. Ο ΜΙΧΑΗΛ ΝΤΟΥΓΛΑΣ ΚΑΙ Ο PAUL VERHOEVEN ΕΧΟΥΝ ΕΦΑΡΜΟΖΕΤΑΙ ΤΗΝ ΚΙΝΗΤΗΡΑ ΕΑΝ ΕΙΝΑΙ ΑΠΟΡΡΙΨΗ ΝΟΒΕΛ.
Ο Verhoeven ήθελε να κάνει μια μοντέρνα έκδοση ενός θρίλερ Alfred Hitchcock - εκτός από πολύ σεξ. «Στις παραδοσιακές ταινίες, ο δολοφόνος κρύβεται σε ένα σπίτι και το θύμα μπαίνει στην κουζίνα, ανοίγει το ραδιόφωνο, φτιάχνει καφέ, ανοίγει ένα βιβλίο, νιώθει άνετα και μετά ο δολοφόνος χτυπά», είπε.Οι Νιου Γιορκ Ταιμς. 'Σε αυτήν την ταινία, ο δολοφόνος κρύβεται - αλλά στο κρεβάτι. Η κατάσταση είναι η ίδια, αλλά οι δύο άνθρωποι βλέπουν ο ένας τον άλλον στο κρεβάτι, όχι στην κουζίνα. '
Ο Ντάγκλας συμφώνησε με την πτυχή της ταινίας noir της ταινίας. «Μοιραία έλξηήταν μια φωτογραφία κοντά στο σπίτι για πολλούς ανθρώπους, επειδή μπορούσες να ταυτιστείς με αυτούς τους χαρακτήρες », είπε επίσης στοΦορές. «Ήταν μια ιστορία πραγματικότητας, ενώΒασικό ένστικτοείναι σαν ένα μυθιστόρημα ντετέκτιβ που οι άνθρωποι αρέσει να διαβάζουν στην ιδιωτικότητα των σπιτιών τους. Είναι σχεδόν γοτθικό. Είναι σίγουρα πιο δραματικό. Και η πραγματική ερώτηση εδώ είναι: Είναι κανείς πραγματικά άξιος λύτρωσης; '
4. Η ΠΑΓΚΟΣ ΠΑΙΔΙΚΗ ΣΚΗΝΗ ΔΙΑΒΙΒΑΣΕΙ ΤΗΝ ΠΟΛΥ SHARON.
Σε μια συνέντευξη του 1992 μεΑργόσχολος, Η Stone αποκάλυψε ότι δεν με ενδιέφερε τις σεξ σκηνές αλλάέκανενα θυμάστε τη βία. «Έκανα τον καλύτερό μου φίλο να ξαπλώνει δίπλα στο κρεβάτι, ενώ έκανα τη σκηνή - απλώς βρισκόμουν εκεί δίπλα από την κάμερα, μου είπε αστεία», είπε. 'Θεός! Είχαν ένα παραϊατρικό με μάσκα οξυγόνου εκεί γιατί θα άρχιζα να νιώθω ότι θα λιποθυμούσα ».
Μέχρι τη στιγμή που έπρεπε να βρει κάποιες από τις ακολουθίες της μετά την παραγωγή, η Stone «είχε δει την ταινία και αναγνώρισε ότι η Catherine ήταν σαν μια σαρκοφάγα γάτα στη δολοφονία», είπε. «Έτσι κατάλαβα την ενέργεια του. Μόλις το κατάλαβα –όταν κατάλαβα το βρυχηθμό της δολοφονίας– τους είπα ότι δεν ήθελα να το βάλω ένα κομμάτι τη φορά, όπως συνήθως. Ήθελα να τα κάνω όλα ταυτόχρονα. Ήθελα όλα τα φώτα του δωματίου να σβήσουν. Ήθελα να το κάνω. Όταν ανάβουν τα φώτα, θα μπορούσατε να χτυπήσετε τον Παύλο από την καρέκλα του με ένα φτερό. '
ο ρόλος της ανατομής βατράχου στην εκπαίδευση
5. Ο ΒΕΡΟΒΕΝΤΟΣ ΠΑΡΑΚΑΛΩ ΜΕ ΜΕΓΑΛΕΣ ΣΕΔΕΣ ΣΕΞ Επειδή Ήταν ΘΡΥΛΕΡ.
Βασικό ένστικτοχτυπήθηκε με βαθμολογία NC-17 και ο Verhoeven, του οποίου το συμβόλαιο απαιτούσε βαθμολογία R, έπρεπε να επιστρέψει στο MPAA οκτώ φορές πριν να μειώσει την βαθμολογία σε R. 'Επειδή ήταν θρίλερ, η ιδέα ότι Ο Σάρον Στόουν θα μπορούσε να τον σκοτώσει κατά τη διάρκεια του σεξ ήταν πάντα ένα στοιχείο προστασίας », είπε ο σκηνοθέτηςΒράχος που κυλά. 'Έτσι θα μπορούσαμε να δείξουμε το σεξ και το γυμνό πολύ περισσότερο από το κανονικό, γιατί υπήρχε ένα άλλο στοιχείο εκεί - το στοιχείο της απειλής.'
Ο Mike Medavoy, ο επικεφαλής του διανομέα της ταινίας, TriStar, μίλησε για τον Verhoeven στη χαμηλότερη βαθμολογία. «Αν το κάνουμεΒασικό ένστικτοως NC-17, θα μπορούσε να κερδίσει 50 εκατομμύρια ή 250 εκατομμύρια δολάρια - δεν έχω ιδέα », δήλωσε ο Μενταβόι στο Verhoeven. «Αλλά αν το κάνουμε ως R, θα κερδίσει σίγουρα 150 εκατομμύρια δολάρια. Ας το κάνουμε λοιπόν. ' «Και είχε νόημα, τουλάχιστον από επιχειρηματική άποψη, οπότε έπρεπε να προσαρμοστώ σε αυτό», είπε ο Verhoeven. «Αλλά το να πηγαίνεις μπρος-πίσω ανάμεσα στο στούντιο ή την αίθουσα επεξεργασίας και το MPAA, πρέπει να επιστρέψεις και να αλλάξεις όλο και περισσότερα καρέ ... ήταν πολύ δυσάρεστο. Παραδόξως, ο πυροβολισμός της Sharon Stone που απλώνει τα πόδια της δεν ήταν ποτέ πρόβλημα. '
Ο Verhoeven κατέληξε να κόβει περίπου 40 δευτερόλεπτα υλικού, το οποίο εμφανίστηκε στην ευρωπαϊκή έκδοση. «Στην πραγματικότητα, δεν χρειάστηκε να κόψω πολλά πράγματα, αλλά αντικατέστησα πράγματα από διαφορετικές οπτικές γωνίες, το έκανα λίγο πιο ελλειπτικό, λίγο λιγότερο άμεσο», εξήγησε ο VerhoevenΟι Νιου Γιορκ Ταιμς.
χρησιμοποιήστε τα ... μοναδικά ταλέντα της αίγας
6. Η ΣΚΗΝΗ ΔΙΑΔΙΚΑΣΙΑΣ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΣΤΟ ΣΧΗΜΑ.
Βασικό ένστικτο'μικρόη πιο διάσημη σκηνή είναι αναμφίβολατη σκηνή της ανάκρισης, όπου η Stone διασχίζει διαβόητα και ξεβιδώνει τα πόδια της. Αλλά ο Eszterhas δεν το έγραψε. Η σκηνή έχει παραρωθεί πολλές φορές κατά τη διάρκεια των τελευταίων 20 και πλέον ετών, συμπεριλαμβανομένου ενός bit του 2015 με τον Ντάγκλας στον James Corden. «Ο Paul Verhoeven αποφάσισε ότι η σκηνή θα ήταν πιο διασκεδαστική αν η Sharon δεν φορούσε εσώρουχα εκείνη την ημέρα», έγραψε ο Eszterhas στο απομνημονεύμα του 2005,Ζώο του Χόλιγουντ. Με άλλα λόγια, η πιο διάσημη στιγμή οποιασδήποτε από τις ταινίες μου ήταν του Paul Verhoeven's. Είμαι μαχητής και αδιάφορος σεναριογράφος που επιμένει ότι ο σεναριογράφος είναι εξίσου σημαντικός με τον σκηνοθέτη, ο οποίος επιμένει ότι ο σκηνοθέτης εξυπηρετεί το όραμα του σεναριογράφου και του οποίου η πιο διάσημη και πιο αξέχαστη στιγμή της οθόνης δημιουργήθηκε από τον σκηνοθέτη, Paul Verhoeven. '
Κατά τη διάρκεια μιας ερωτηματολογίου και έκθεσης Story Expo, ο Eszterhas μίλησε ξανά για αυτή τη διάσημη σκηνή. «Νομίζω ότι ήταν υπέροχο για τον Paul να το κάνει έτσι», είπε ο Eszterhas. «Αρνούμαι ότι αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η ταινία ήταν επιτυχημένη… Κατά κάποιο τρόπο, λυπάμαι πραγματικά που δεν έγραψα την καταραμένη σκηνή».
7. Ο ΠΕΤΡΙΝΟΣ ΠΑΙΧΝΙΖΕΙ ΤΗ ΣΚΗΝΗ ΠΑΡΕΜΒΑΣΕΩΝ ΩΣ ΕΑΝ ΕΙΝΑΙ ΠΑΙΧΝΙΔΙ.
Αντί να επιτρέψει στις αρσενικές αρχές επιβολής του νόμου να εκφοβίσουν τον χαρακτήρα της, η Stone έπαιξε τον ρόλο με αυτοπεποίθηση. «Η απάτη που χρησιμοποιούν -« Έχουμε τη δύναμη, θα σας δείξουμε »- δεν κόψαμε τη μουστάρδα με την [Catherine]», είπε ο StoneΑργόσχολος. «Η στάση της ήταν,« Είσαι τόσο ισχυρή. Δεν είσαι χαριτωμένος! »Και, φυσικά, είχε όλη τη δύναμη. Αυτοί οι άντρες την έβαλαν σε μια θέση όπου ήταν μόνη σε μια καρέκλα στο κέντρο ενός κενού δωματίου - περιτριγυρισμένη. Αυτή θα ήταν μια πολύ εκφοβιστική θέση για να είσαι εκτός αν τους αφοπλιστεί, κάτι που έκανε. Στο αστυνομικό τμήμα θα μπορούσε να είχε πληγεί και να φοβηθεί. Αντίθετα, σκέφτηκε, «Αυτό θα είναι διασκεδαστικό. Ω, έτσι θέλεις να καθίσω στη μέση του δωματίου εδώ; Ω, γοητευτικό. Γιατί αυτό? Θέλετε να βεβαιωθείτε ότι μπορείτε να αναζητήσετε το φόρεμά μου; Εντάξει, μπορείτε να αναζητήσετε το φόρεμά μου. 'Ήταν ένα παιχνίδι.'
8. Η ESZTERHAS ΕΓΓΡΑΦΕΙΤΑΙ ΤΟ 'ΚΟΙΝΟΠΟΙΗΜΕΝΟ ΚΑΠΝΙΣΜΑ' ΣΤΗΝ ΚΙΝΗΤΗΡΑ.
Το 2001, ο Eszterhas διαγνώστηκε με καρκίνο του λαιμού και έχασε σημαντική ποσότητα λάρυγγα. Έγραψε ένα op-ed στοΟι Νιου Γιορκ Ταιμςτο 2002 σχετικά με τους κινδύνους του καπνίσματος, ειδικά στις ταινίες. «Ο χαρακτήρας του Sharon Stone καπνίζει. Ο Μάικλ Ντάγκλας προσπαθεί να σταματήσει », έγραψε. «Τον σαγηνεύει με κυριολεκτικό και εικονιστικό καπνό που φυσάει στο πρόσωπό του. Στην πιο διάσημη και αμφιλεγόμενη σκηνή της ταινίας, έχει ακόμη και ένα τσιγάρο στο χέρι της. ' Είπε ότι ο Big Tobacco αγαπούσε την ταινία τόσο πολύ που ξεκίνησαν μια βασική μάρκα τσιγάρων. «Νομίζω ότι το κάπνισμα πρέπει να είναι τόσο παράνομο όσο η ηρωίνη… Γι 'αυτό λέω στους συναδέλφους μου στο Χόλιγουντ: Αυτό που κάνουμε δείχνοντας μεγαλύτερους από τη ζωή αστέρες του καπνίσματος στην οθόνη είναι το γοητευτικό κάπνισμα. Αυτό που κάνουμε γοητεύοντας το κάπνισμα είναι ασυνήθιστο. Ένα τσιγάρο στα χέρια ενός αστεριού του Χόλιγουντ στην οθόνη είναι ένα πυροβόλο όπλο που απευθύνεται σε ένα 12 ή 14 ετών. '
9. Ο ΠΕΤΡΙΝΟΣ ΔΕΝ ΑΙΣΘΕΤΑΙ ΑΝΤΙΜΕΤΩΠΙΣΗ ΣΤΟΝ ΔΟΥΓΛΑ.
Ο Στόουν είπεΑργόσχολος δεν πίστευε ότι αισθάνθηκε άνετα γύρω της, αλλά λειτούργησε για την ταινία. «Νομίζω ότι αυτό το είδος ταλαιπωρίας προσφέρεται σε αυτό το είδος ταινίας», είπε. «Η ένταση είναι καλή. Βασικά δεν κατάλαβα τον Μάικλ. Υπήρχε κάτι για το μυστήριο της μη γνωριμίας που παραχώρησε σε αυτήν την κατάσταση. Είναι περίεργο, γιατί τώρα έχω αυτόν τον πολύ στενό δεσμό με έναν ξένο. ' Παρ 'όλα αυτά, ο Στόουν περιέγραψε τη συνεργασία μαζί του ως «πρωταρχικός». «Όλα αφορούσαν τον να τον παρακολουθούμε, να παρατηρούμε τις κινήσεις του, να τον προκαλούν. Αν κάποιος πίστευε στο κάρμα, θα έλεγα ότι υπάρχει κάποιος καρμικός κύκλος αλλά ακόμη ανεκπλήρωτος μεταξύ μας. Η ενέργειά μας μαζί ήταν δυνατή. Εξακολουθεί να μην είναι άνετο για μένα, αλλά νομίζω ότι λειτουργεί πολύ καλά για τη συνεργασία μας. '
10. Ο ΒΕΡΧΟΒΕΝ ΔΕΝ ΣΚΕΦΤΕΙ ΤΗΝ ΚΙΝΗΤΗΡΑ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΓΙΝΕΙ ΤΟ ΣΕΞ.
«Πάντα πίστευα ότι η ταινία αφορούσε το κακό», είπε ο VerhoevenΟι Νιου Γιορκ Ταιμς. «Πάντα πίστευα ότι με μια οικονομία να πέφτει, με τους κινδύνους της ζωής γύρω σου - τον κίνδυνο του AIDS, τον κίνδυνο του εγκλήματος - οι άνθρωποι γνωρίζουν περισσότερο το γεγονός ότι το κακό είναι ένας υπάρχων, καθημερινός παράγοντας στη ζωή σου. Αλλά αυτή είναι η διαίσθησή μου. Δεν θέλω να το σπρώξω. Ως καλλιτέχνης, ως σκηνοθέτης, μερικές φορές είναι καλύτερο να μην είστε πολύ ξεκάθαροι με τον εαυτό σας για το τι κάνετε. Διαφορετικά, μπορεί να πιέζετε πολύ σκληρά. '
11. Ο ΠΕΤΡΟΣ ΧΕΙΡΙΣΤΕΙ Ο ΔΙΕΥΘΥΝΤΗΣ ΓΙΑ ΝΑ ΠΑΡΕΤΕ ΤΟ ΜΕΡΟΣ.
Δεκατρείς ηθοποιοί εκτός από τον Stone θεωρήθηκαν για την Catherine, αλλά μόνο ο Stone ήταν πρόθυμος να το κάνει. Ακριβώς όπως η Catherine χειραγωγεί τους άντρες, ο Stone χειρίστηκε τον σκηνοθέτη για να πάρει τον ρόλο. Τότε η Στόουν δεν ήταν μεγάλο όνομα και δεν διάβαζε για το φόβο ότι θα απογοητευόταν. Τελικά διάβασε το σενάριο και ήξερε ότι είχε δίκιο για τον ρόλο, αλλά δεν ήθελε να καλέσει τον Verhoeven - με τον οποίο είχε συνεργαστείΟλική επαναφορά- και ρωτήστε αν μπορούσε να κάνει ακρόαση για αυτόν. «Δεν θα ρωτούσα, γιατί δεν ήθελα να με δοκιμάσει μόνο και μόνο επειδή ένιωθε υποχρεωμένος», είπεΑργόσχολος. Μια μέρα η Verhoeven την είχε έρθει για να μεταγλωττίσει γραμμές για μια έκδοση αεροπλάνουΟλική επαναφορά, οπότε φορούσε ένα σφιχτό φόρεμα Catherine-esque για να αποδείξει στον Verhoeven ότι μπορούσε να παίξει τον ρόλο του maneater. «Ήμουν δροσερός. Πολύ ωραίο », είπε. «Δεν ήθελα να πιστεύει ότι ήμουν τρελός, αλλά ήθελα να του δώσω μια γενική ιδέα ότι θα μπορούσα να μεταμορφωθώ. Οι άνδρες έχουν οπτική διέγερση - και αυτό είναι συνήθως αρκετό, τουλάχιστον στην αρχή. ' Το φόρεμα λειτούργησε και ο Stone δοκιμάστηκε με τον Ντάγκλας και κέρδισε το ρόλο.
12. Η ESZTERHAS ΤΕΛΕΙΩΣΕ ΤΟ ΕΡΓΟ, ΑΛΛΑ ΕΧΕΙ ΠΙΣΩ Αργότερα.
Ο Eszterhas ένιωσε ότι ο Verhoeven διακυβεύεται το σενάριό του. «Η πρόθεσή μου όταν έγραψα το σενάριο ήταν να είναι ένα ψυχολογικό μυστήριο με τις σκηνές αγάπης να γίνονται διακριτικά», δήλωσε ο Eszterhas στοLos Angeles Timesτο 1990. «Κάθε σκηνή αγάπης στο σενάριό μου ξεκινά με τις λέξεις:« Είναι σκοτεινό. δεν μπορούμε να δούμε καθαρά. ''
Σκέφτηκε τότε ότι ο Βερχόεβεν και ο Ντάγκλας τον ένωσαν. «Ο Μιχαήλ ήταν επικεφαλής του αγώνα, αισθανόμενος ότι η Κατερίνα ανέβαζε τον χαρακτήρα του όλη την ώρα και ότι δεν υπήρχε εξαργύρωση και ήθελε να τελειώσει η ταινία με τον να πυροβολεί και να τη σκοτώνει», δήλωσε ο Eszterhas στο Φεστιβάλ Σενάριο του Λονδίνου. «Ο Παύλος τον υποστήριξε. Είπα, «Αν θέλετε να το κάνετε αυτό, δεν θα ασχοληθώ με τη δολοφονία του παιδιού μου. Θα το έκανε σε μια κακή τηλεοπτική ταινία. 'Στο μυαλό μου, αυτή ήταν η ταινία noir, όχι μια ηθική ιστορία, και αυτό το έκανε μοναδικό και τολμηρό. Ο Παύλος σηκώθηκε και είπε, «Είμαι ο σκηνοθέτης, είσαι ο συγγραφέας, κάνεις ό, τι σου λέω!» Είπα, «Όπως το κάνεις!»
Λίγους μήνες αργότερα, ο Verhoeven κάλεσε τον Eszterhas και αποφάσισε να επιστρέψει στην έκδοση του σεναρίου του. «Είπε ότι δεν είχε καταλάβει το« υπόγειο »του σεναρίου μου, όπως το ονόμασε, ότι αφορούσε το καλό και το κακό», είπε ο Eszterhas. «Όχι μόνο επέστρεψε στο πρόγραμμά μου, αλλά πραγματοποίησε συνέντευξη τύπου και το είπε αυτό. Για έναν σκηνοθέτη να μουρμουρίζει αυτά τα λόγια είναι κάτι αρκετά. για να πραγματοποιήσει συνέντευξη τύπου είναι εντυπωσιακό. '
13. ΕΙΝΑΙ «ΒΑΣΙΚΗ ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ» ΓΙΑ ΠΕΤΡΟΥ ΓΙΑ ΝΑ ΔΕΙΤΕ ΤΟ ΒΑΣΙΛΕΙΟ ΣΤΗΝ ΟΘΟΝΗ.
Έχοντας εγκαταλείψει τον εαυτό της τόσο πολύ στον χαρακτήρα, όταν ο Stone είδε τελικά την ταινία στη μεγάλη οθόνη «δεν μπορούσε να πιστέψει ότι ήταν εγώ. Δεν μπορούσα να θυμηθώ να κάνω όλα όσα είχα κάνει », εξομολογήθηκεΑργόσχολος.
ενδιαφέροντα γεγονότα για τη Ρώμη και τον Ιουλιέτα
«Στα μισά της ταινίας, ήταν σαν να με έπαιρναν. Απλώς καθόμουν εκεί, ανοιχτό το στόμα, κοιτάζοντας την οθόνη, άκουσα τον καρδιακό παλμό μου και αναρωτιόμουν πόσο καιρό θα ήταν πριν τελειώσει, αναρωτιέμαι ποιος πρέπει να καλέσω πρώτα για να τους πω να μην δουν ποτέ αυτή την ταινία. Ήταν βασικός τρόμος. Είναι ένα πράγμα όταν παίρνεις τεράστιους κινδύνους και βγάζεις ένα άκρο στη ζωή. Είναι άλλο πράγμα όταν κάποιος το παίζει ξανά για εσάς. ' Αφού αγωνίστηκε στο περιθώριο για τόσα χρόνια, ήξερεΒασικό ένστικτο ήταν η «ευκαιρία μιας ζωής». «Θα παίξω αυτό το ρόλο και θα κάνω τα πράγματα, ή θα κρεμάσω το κεφάλι μου με ντροπή στο σούπερ μάρκετ. Δεν υπήρχε γκρίζα περιοχή. Ήταν όλα τα ζάρια.
14. Το KURHLEEN TURNER ήταν ένα μοντέλο για CATHERINE.
Για το ρόλο της ως χαρακτήρα femme fatale, η Stone αναφέρθηκε στην Barbara StanwyckΔιπλή αποζημίωσηκαι η Kathleen TurnerΘερμοκρασία σώματος. «Η Kathleen Turner είναι μια μεγάλη, μεγάλη ηθοποιός την οποία πάντα μου άρεσε να βλέπω», είπε ο StoneΑργόσχολος. «Ποτέ δεν ξέρεις τι πρόκειται να κάνει. Ναι, τη σκέφτηκα όταν έκανα το ρόλο μου. Σκέφτηκα, αν η Κάθλεν Τέρνερ το έκανε αυτό, δεν θα τραβήξει μια γραμμή εδώ, θα πήγαινε πιο μακριά. Σκέφτηκα επίσης τον Τζούντι Ντέιβις. Αν έκανε αυτό το μέρος, θα απομακρυνόμαστε από τα καθίσματά μας. είδαΑυτοσχέδιοςτακτικά όσο έκανα την ταινία, σκέφτομαι ότι έχει μεγάλο θάρρος. Θέλω να είμαι σαν αυτήν ».
15. Ο ΠΕΤΡΙΝΟΣ ΚΑΙ Ο ΕΣΤΖΕΡΑΧ ΕΧΕΙ ΜΙΑ ΝΥΧΤΑ ΣΤΑΝΤ.
ΣεΖώο του Χόλιγουντ,Ο Eszterhas διηγήθηκε την ώρα που κοιμόταν με τον Stone μετά την κυκλοφορία της ταινίας. «Χαίρομαι όμως που την καρφώσαμε. Όχι γιατί η καρφιά της ένιωσε τόσο καλά (ήταν εντάξει). Αλλά επειδή ως αποτέλεσμα της παρουσίας της Sharon Stone στη ζωή μου, γνώρισα και παντρεύτηκα τη Naomi, την αληθινή μου αγάπη », έγραψε.
Αναφέρεται στη μαγνητοσκόπηση τουΣχίζα(Ο Eszterhas έγραψε το σενάριο), όταν ο Stone είχε μια σχέση με τον παραγωγό William McDonald, ο οποίος άφησε τη σύζυγό του πέντε μηνών, τη Naomi Baka, για τον Stone. Το ζευγάρι αρραβωνιάστηκε, αλλά τελικά ο Στόουν τον πέταξε. Στη θετική πλευρά, ο Eszterhas στράφηκε και συνδέθηκε με τη Naomi. είναι ακόμα παντρεμένοι σήμερα.
Ο Eszterhas είπε ότι ούτε αυτός ούτε ο Stone «προσδίδουν μεγάλη σημασία στο περίπτερο μιας νύχτας». «Κατάλαβα ότι από τότε που είχα γράψει το μεγαλύτερο χτύπημα της ζωής της για αυτήν, απλώς είπε ευχαριστώ. Και ήξερα ότι η Σαρόν πίστευε ότι με κολακεύει εκείνο το βράδυ με συμπεριφέροντάς μου σαν να ήμουν σκηνοθέτης [δεν θα κοιμόταν με τον Βερχόεβεν] και όχι σεναριογράφο, αλλά ακόμα.Βασικό ένστικτοήταν το νούμερο ένα επιτυχημένο box office της χρονιάς… σε ολόκληρο τον κόσμο! Ένιωσα ότι την άξιζα. '