15 μυστικά σχεδιαστών πυροτεχνημάτων
top-leaderboard-όριο '>Το τέταρτο του Ιουλίου δεν θα ήταν το ίδιο χωρίς τους πολύχρωμους παιώνιες, τους καταρράκτες και τους κομήτες που έσκαζαν στον νυχτερινό ουρανό πάνω από τα εντυπωσιακά πλήθη. Αλλά ο σχεδιασμός πυροτεχνημάτων και οι χορογραφικές τους οθόνες είναι μια εντατική εργασία, επικίνδυνη δουλειά που απαιτεί τη φαντασία ενός καλλιτέχνη και την ακρίβεια ενός μηχανικού. Το Trini Radio μίλησε με δύο εμπειρογνώμονες στον τομέα για να μάθει πώς σχεδιάζουν οι σχεδιαστές πυροτεχνημάτων τις εκπομπές τους, την ιστορία και τη χημεία πίσω από τις οθόνες τους και γιατί δεν θέλετε απαραίτητα περισσότερα χρήματα.
1. Οι ΡΙΖΕΣ ΤΟΥ ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΟΥ ΠΙΣΩ ΑΠΟ ΧΙΛΙΑ ΧΡΟΝΙΑ.
Οι άνθρωποι προσθέτουν φωτεινές, θορυβώδεις εκρήξεις στους εορτασμούς τους πυροβολώντας χημικά από τουλάχιστον την Κίνα του 9ου αιώνα. Τα πρώτα πυροτεχνήματα ήταν κάτι παραπάνω από γρήγορες εκρήξεις πορτοκαλιού που προέρχονταν από μπαμπού μπαστούνια γεμάτες με κάρβουνο, θείο και νιτρικό κάλιο και πετάχτηκαν σε φωτιές. Σιγά-σιγά, αυτές οι συσκευές εξελίχθηκαν σε φλόγες που πυροβόλησαν στον ουρανό από τους «πυροσβέστες» στη μεσαιωνική Αγγλία. Μέχρι το 1830 στην Ιταλία, η χρήση μεταλλικών αλάτων όπως το στρόντιο, το βάριο, ο χαλκός και το νάτριο πρόσθεσαν έντονα κόκκινα, πράσινα και μπλε σε οθόνες πυροτεχνημάτων - πρόδρομος των λαμπρών αποχρώσεων που βλέπουμε σήμερα.
2. ΘΕΩΡΟΥΝ ΤΟΥΣ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΕΣ.
'Τα πυροτεχνήματα είναι το χρώμα μας ή ο πηλός μας, και ο καμβάς μας είναι ο νυχτερινός ουρανός - ή ένα κτίριο, ή μια γέφυρα, ή μια υδάτινη οδός', λέει ο σχεδιαστής πυροτεχνημάτων πέμπτης γενιάς Phil Grucci, Διευθύνων Σύμβουλος και δημιουργικός διευθυντής του Bellport της Νέας Υόρκης. Fireworks με βάση την Grucci. Η εταιρεία έχει δημιουργήσει επίδειξη πυροτεχνημάτων για επτά συνεχόμενα προεδρικά εγκαίνια των ΗΠΑ, Ολυμπιακούς αγώνες στο Πεκίνο και το Λος Άντζελες, καθώς και εορτασμούς, όπως η εκατονταετία του Αγάλματος της Ελευθερίας, μεταξύ άλλων εκδηλώσεων. «Δουλεύοντας με χώρο, κατανοώντας το χρώμα και τη δυναμική μέσα στα πυροτεχνήματα, τι κινείται πολύ γρήγορα, τι ακούγεται πολύ δυνατά, τι ακούγεται πολύ μαλακό, τι είναι λεπτό και κομψό» - όλα χρειάζονται ένα άγγιγμα καλλιτέχνη, λέει ο Grucci.
Οι σχεδιαστές πυροτεχνίας «μπορούν να οπτικοποιήσουν ακριβώς πώς θα εκραγούν διάφορες συσκευές πυροτεχνημάτων στον ουρανό», λέει η Julie Heckman, εκτελεστική διευθύντρια της Αμερικανικής Ένωσης Πυροτεχνικών. Αυτό σημαίνει ότι ξέρουν «πόσο ψηλά θα φτάσουν τα [πυροτεχνήματα] στην κορυφή τους και θα εκραγούν, πόσο θα εξαπλωθούν και πόσο καιρό θα« κολλήσει »ή θα παραμείνει. Στη συνέχεια, μπορούν να επιλέξουν άλλα πυροτεχνήματα που θα σκάσουν πάνω, κάτω ή σε κάθε πλευρά ενός εφέ για να δημιουργήσουν την εικόνα που θέλουν να δουν πέρα από τον ουρανό. '
Φυσικά, η «ζωγραφική» με πυροτεχνήματα είναι λίγο πιο δύσκολη από τη χρήση ακρυλικών ή λαδιών, αφού το μέσο είναι εκρηκτικό. «Η διαφορά [σε σύγκριση με τη ζωγραφική] είναι ότι έχουμε κάτι που είναι δυναμικό, κινείται, κινείται συνεχώς και είναι πολύ προσωρινό», εξηγεί ο Grucci.
3. ΕΝΑΡΞΗ ΜΕ ΣΧΕΔΙΟ ΧΑΡΤΙΟΥ.
iStock
Οι παλιοί επαγγελματίες όπως ο Grucci μπορεί να γνωρίζουν από την εμπειρία πώς ορισμένα πυροτεχνήματα θα φαίνονται μαζί σε φόντο. Αλλά εξακολουθεί να σκιαγραφεί κάθε τμήμα κάθε παράστασης που σχεδιάζει με χρωματιστούς μαρκαδόρους σε χαρτί. Από εκεί, συνεργάζεται με την ομάδα του για να ρυθμίσει το σόου στη μουσική και στη συνέχεια να το χορογραφεί χρησιμοποιώντας λογισμικό που ονομάζεται Visual Show Director. Στη συνέχεια, οι προγραμματιστές του δημιουργούν ένα σενάριο σε SolidWorks ή / και AutoCAD. «Στο παρελθόν», εξηγεί ο Grucci, «τα γράψαμε όλα σε ένα κομμάτι χαρτί και οι πυροτεχνικοί εγκατέστησαν το υλικό από το ίδιο κομμάτι χαρτί». Τώρα, λέει, μπορούν να «εκμεταλλευτούν την εποχή του υπολογιστή, να οπτικοποιήσουν [μια εκπομπή] για να δουν αν το προϊόν λειτουργεί όπως το έχετε σχεδιάσει». Τέλος, η ομάδα του Grucci δημιουργεί το αρχείο υπολογιστή που θα αναφλέξει ηλεκτρονικά τα πυροτεχνήματα κατά την ώρα της παράστασης - πολύ πιο ασφαλές από τις ημέρες που ένας άνθρωπος έπρεπε να ανάψει την ασφάλεια.
Αλλά ο Heckman λέει ότι παρόλο που η τεχνολογία είναι χρήσιμη, έχει κάνει παραστάσεις πυροτεχνημάτων λίγο πιο ομοιογενής. «Πριν από την ηλεκτρική πυροδότηση, τη χορογραφία υπολογιστή και την εξάρτηση από το εισαγόμενο προϊόν [κυρίως από την Κίνα], νομίζω ότι το μοναδικό στυλ των εταιρειών πυροτεχνημάτων ήταν πολύ πιο διαδεδομένο», λέει. «Η τεχνολογία το έχει ξεπεράσει κάπως». Μερικές εταιρείες εξακολουθούν να έχουν διακριτικά στιλ, σημειώνει - ακόμη και αν αυτές οι διαφορές είναι συνήθως εμφανείς μόνο στους πραγματικούς λάτρεις των πυροτεχνημάτων.
4. Ορισμένα πράγματα γίνονται ακόμα με το χέρι.
Μια κασέτα πυροτεχνημάτων περιέχει μια σειρά από σφαιρίδια που ονομάζονταιαστέρια, οι οποίοι είναι κύβοι, σφαίρες ή κύλινδροι μήκους περίπου ίντσας και μισού γεμάτου με εκρηκτικά υλικά και χημικά και μέταλλα που παράγουν χρώμα [PDF]. Τα χρώματα ενός αστεριού διαμορφώνονται μέσω υπολογιστή και στη συνέχεια πιέζονται σε σχήμα σφαιριδίου από τη μηχανή. Αλλά όταν πρόκειται για την τακτοποίηση των αστεριών στα περιβλήματα που θα πυροδοτηθούν στον νυχτερινό ουρανό, συνήθως τα ανθρώπινα χέρια κάνουν την τακτοποίηση. Το σχέδιο που ορίζεται μέσα στο περίβλημα καθορίζει το μοτίβο της έκρηξης - ένα πυροτέχνημα σε σχήμα καρδιάς ανθίζει από αστέρια διατεταγμένα σε σχήμα καρδιάς - και σύμφωνα με τον Grucci, η αυτοματοποίηση του έργου για να ληφθεί υπόψη η τεράστια ποικιλία διαθέσιμων σχεδίων θα ήταν πολύ ακριβό. Η εργασία μπορεί να είναι εντατική, αφού ένα κέλυφος μπορεί να περιέχει εκατοντάδες αστέρια.
5. Ο ΠΟΡΙΣΜΟΣ ΠΡΟΣΔΙΟΡΙΣΕΙ ΠΩΣ ΘΑ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΠΑΡΑΚΑΛΟΥΝ.
Spencer Platt / Getty Images
γεγονότα για τη βασίλισσα της Αγγλίας
Είναι τόσο αληθινό στα πυροτεχνήματα όσο και στην ακίνητη περιουσία: Έχει να κάνει με την τοποθεσία. Αυτό είναι εν μέρει για λόγους ασφαλείας - ο Heckman λέει ότι κάθε παράσταση πρέπει να ακολουθεί τα πρότυπα της βιομηχανίας για 'τραπέζια απόστασης', τα οποία 'εξουσιοδοτούν το μέγεθος του μεγαλύτερου κελύφους που μπορεί να πυροδοτηθεί με ασφάλεια από τη σκοπιά της απόστασης πτώσης στους θεατές, αλλά και στο κοινό αυτοκινητόδρομοι, κατεχόμενα κτίρια και δημόσιους δρόμους. ' Λέει ότι υπάρχει ένα πολύπλοκο ρυθμιστικό σχήμα που υπαγορεύει τον τύπο των προϊόντων που μπορούν να χρησιμοποιηθούν ανά τύπο χώρου, καθώς και πότε μπορούν να ξεκινήσουν και να τελειώσουν οι εκπομπές.
Αλλά ο ιστότοπος αποτελεί επίσης αναπόσπαστο μέρος της ομορφιάς και του αντίκτυπου της ίδιας της παράστασης. «Είμαστε πολύ επιθετικοί στην εξέταση δομών και προσπαθούμε να επισημάνουμε τα βασικά χαρακτηριστικά τους», λέει ο Grucci. «Είτε πρόκειται για πύργο, είτε για γέφυρα, θα αναζητήσουμε το υψηλότερο σημείο από αυτό. Εάν [μια δομή] είναι οριζόντια, ξέρω ότι θα εκμεταλλευτούμε ολόκληρο το πλάτος της. Θα μπορούσα να είμαι εύκολος και να πω, 'βάλτε μερικά πυροτεχνήματα στην αριστερή και τη δεξιά πλευρά μιας γέφυρας.' Αλλά αυτό δεν είναι αρκετά καλό. Πρέπει να επωφεληθούμε από το υπόστρωμα μιας γέφυρας, τα χαλύβδινα καλώδια που συγκρατούν τους πύργους της και να αναδείξουν ολόκληρη τη δομή. ' Ο Grucci λέει ότι θα υπολογίζει συχνά ολόκληρη την επιφάνεια μιας δομής, ώστε να μπορεί να βεβαιωθεί ότι εκμεταλλεύεται κάθε τετραγωνική ίντσα.
6. ΑΝΤΙΠΡΟΣΩΠΟΥΝ ΤΑ ΠΥΡΚΑΓΙΑ ΣΤΗ ΜΟΥΣΙΚΗ.
Δεν έχουν όλες οι οθόνες πυροτεχνημάτων μουσική, αλλά όταν το κάνουν, το σκορ και τα εφέ πρέπει να αλληλοσυμπληρώνονται - όχι σύγκρουση. Ένα λεπτό κλασικό κομμάτι μπορεί να απαιτεί μικρότερα, πιο αθόρυβα πυροτεχνήματα, ενώ ένα κομμάτι όπως το «1812 Overture» μπορεί να χωράει μεγαλύτερα, πιο δυνατά κτυπήματα.
«Τόσα πολλά από τα [εφέ] με τα οποία συνεργαζόμαστε, μπορεί να τους έχουν μπαρόκ αίσθηση», λέει ο Grucci. «Είναι πολύ τολμηροί και δυνατοί και πολύ στο πρόσωπό σου, αλλά τότε έχεις αυτήν την πολύ κομψή αίσθηση σε μερικά από τα πυροτεχνήματα, που δεν θα βάζεις ποτέ στον καμβά όταν υπάρχει μια ροκ-ν-ρολ ακολουθία. Όταν το προϊόν είναι τόσο απλό ή τόσο κομψό, δεν θα ταιριάζει με αυτό το ρυθμό ή το θεματικό. '
7. ΕΧΟΥΝ ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΕΙΣ ΥΨΗΛΗΣ ΤΕΧΝΙΚΗΣ.
iStock
Ας πούμε ότι θέλετε να δημιουργήσετε έναν καταπράσινο κομήτη με μια ασημένια λάμψη. «Θα το κάνουμε σε μικρή κλίμακα, τότε θα το δοκιμάσουμε σε έναν από τους δύο ιστότοπους δοκιμών μας, στη Νέα Υόρκη ή στη Βιρτζίνια», λέει ο Grucci. «Οι πυροτεχνικοί μας βρίσκονται σε προστατευτικές αποθήκες και έχουμε βιντεοκάμερες υψηλής ταχύτητας, μετρητές ανέμου και dB [ντεσιμπέλ] μετρητές για θόρυβο. Καταγράφουμε όλα όσα δοκιμάζουμε, ώστε να μπορούμε να το κοιτάξουμε και να το αναλύσουμε. Δεν μπορώ να σας πω πόσες φορές έχουμε αποτύχει. Αλλά αποτύχαμε στον ιστότοπο δοκιμών - ποτέ στο στάδιο της απόδοσης. '
8. ΔΕΝ ΑΠΑΝΤΟΥΝΤΑΙ ΑΥΤΟ.
«Η επιθυμία μου είναι να κάνω πάντα κάτι διαφορετικό», λέει ο Grucci. Προσπαθεί να μην επαναλάβει μια συγκεκριμένη σκηνή περισσότερες από μία φορές σε μια παράσταση, πόσο μάλλον να επαναλάβει μια ολόκληρη παράσταση - αν και σημειώνει ότι βοηθάει ο 'καμβάς' να αλλάζει πάντα: 'Ακόμα κι αν μπορούμε να χρησιμοποιήσουμε ένα συγκεκριμένο όμορφο συνδυασμό χρωμάτων με μεταλλική λάμψη, βάζοντας το στο Μνημείο της Ουάσιγκτον σε αντίθεση με ένα ανοιχτό πεδίο μπέιζμπολ - αυτά είναι δύο εντελώς διαφορετικά οπτικά. ' Μία από τις νεότερες καινοτομίες του εμφανίστηκε στα προεδρικά εγκαίνια τον Ιανουάριο του 2017: μια οθόνη 600 πόδια έως 700 πόδια πίσω από το Μνημείο του Λίνκολν, αποτελούμενη από μια σειρά από 800 κελύφη πυροτεχνημάτων που ξέσπασαν διαδοχικά σε μια αμερικανική σημαία. «Το κόκκινο χρώμα [που χρησιμοποιήσαμε] είναι από έναν τύπο που είναι πιθανώς μερικές εκατοντάδες ετών», λέει. «Αλλά η παράδοση αυτών των μικρών κόκκινων κουκκίδων στον ουρανό σε αυτά τα [διαφορετικά] ύψη είναι αυτό που [μας επέτρεψε να δημιουργήσουμε τη σημαία]».
9. ΛΙΓΟΤΕΡΑ ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ.
JOHN GURZINSKI / AFP / Getty Images
«Μερικές φορές οι άνθρωποι παγιδεύονται στο να σκέφτονται ότι περισσότερα είναι καλύτερα», λέει ο Grucci, αλλά όταν πρόκειται για τον αριθμό των πυροτεχνημάτων σε μια παράσταση, μπορεί να είναι ακριβώς το αντίθετο: Περισσότερα κελύφη ισοδυναμούν με περισσότερο καπνό, που μπορεί να ξεσπάσει ο νυχτερινός ουρανός. «Όταν βάζεις πάρα πολύ στον ουρανό ... δεν αφήνεις πραγματικά το μέσο να προβάλλει την ομορφιά του προϊόντος», λέει ο Grucci. (Επιπλέον, τα μεταλλικά σωματίδια στον καπνό των πυροτεχνημάτων μπορούν να θέσουν σε κίνδυνο την υγεία των ατόμων με άσθμα ή άλλα προβλήματα υγείας, πράγμα που σημαίνει ότι είναι συνετό να περιορίσετε τον καπνό όπου είναι δυνατόν.)
10. ΕΧΟΥΝ ΤΟ ΔΙΚΟ ΛΟΓΟ ΤΟΥΣ.
Οι σχεδιαστές πυροτεχνημάτων λατρεύουν να δανείζονται από τη φύση για τα ονόματα των οθονών τους. Επιπρόσθεταπαιώνιεςκαιχρυσάνθεμα, που και οι δύο εκρήγνυται σε κύκλους (τα χρυσάνθεμα έχουν μακρύτερες ουρές), υπάρχουνιτιές(εκρήξεις με ίχνη από χρυσά ή ασημένια αστέρια),φύλλα που πέφτουν(λαμπερά χοβόλα που τρεμοπαίζουν καθώς πέφτουν στη γη),ψάρι(που αφήνουν μικρά σκουπίδια φωτός),αράχνες(μια σκληρή έκρηξη με ίσια, επίπεδα πόδια), καιπαλάμες(που εκρήγνυται πάνω και έξω σε σχήμα όπως το ομώνυμο δέντρο του). Αλλά υπάρχουν επίσηςσιντριβάνια(βροχές από σπινθήρες, μερικές φορές ονομάζονται επίσηςλοβούς),κομήτες(πολλά μεγάλα μονοπάτια σπινθήρων),σταυρωτές(ένας κομήτης που σπάει σε άλλους κομήτες, συνήθως δημιουργεί ένα σταυρό σχήμα),αυγά δράκου(ένα φαινόμενο καθυστερημένου κροτάγματος),χαιρετισμούς(δυνατός θόρυβος χωρίς οθόνη), καιστροβοσκόπια(που εκρήγνυται με ένα αποτέλεσμα που αναβοσβήνει).
Κατά τη δημιουργία της παράστασής τους, οι σχεδιαστές πυροτεχνημάτων μπορεί να συνεργαστούνκέικ(μία μόνο ασφάλεια που ανάβει πολλά πυροτεχνήματα στη σειρά),μίγματα σφυρίγματος(συνδυασμός βενζοϊκού καλίου και νατρίου που καίει θορυβώδη), καισκοτεινή φωτιά, το οποίο χρησιμοποιείται για να επιτρέψει σε ένα αστέρι να αλλάξει από το ένα χρώμα στο άλλο (δεν εκπέμπει φως καθώς καίει, επιτρέποντας στο νέο στρώμα χρώματος να αναφλεγεί κάτω από αυτό). Ελπίζουν να αποφύγουνγλάστρες(που ξέσπασε πρόωρα) και αστέρια που είναιτυφλή- ή αποτυγχάνουν καθόλου ανάφλεξη.
11. Ο ΚΙΝΔΥΝΟΣ ΕΙΝΑΙ (ΔΥΝΑΜΗ) ΟΝΟΜΑ ΤΟΥ ΜΕΣΟΥ.
Η κατασκευή πυροτεχνημάτων παρουσιάζει τεράστιο κίνδυνο. Το 2016, η Slate ανέφερε ότι υπερέβη τα θανατηφόρα ατυχήματα πυροτεχνημάτων στην Κίνα - με κατά μέσο όρο 400 εργαζομένους σε εργοστάσια παραγωγής πυροτεχνημάτων να πεθαίνουν κάθε χρόνο μεταξύ 1986 και 2005. Αλλού, φαίνεται να συμβαίνουν λιγότερα ατυχήματα από ό, τι θα περίμενε κανείς από τη μίξη και αποθήκευση εύφλεκτων χημικών. Σύμφωνα με τον Heckman, τουλάχιστον στις ΗΠΑ, αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι η Διοίκηση Ασφάλειας και Υγείας της Εργασίας (OSHA) «ρυθμίζει αυστηρά τη διαδικασία κατασκευής, συμπεριλαμβανομένων των ατομικών προστατευτικών εργαλείων, και οι εργοδότες πρέπει να εκπαιδεύσουν το προσωπικό τους σχετικά με τους κινδύνους και το [είδος εργαλείου που] απαιτείται.'
«Αναμιγνύουμε σκόνες για να δημιουργήσουμε εκρηκτικές συνθέσεις που πρέπει να αντιμετωπιστούν πολύ απαλά», λέει ο Grucci. Η εργασία πρέπει να γίνει σε ένα περιβάλλον χωρίς σπινθήρες (ένα με ειδικά εργαλεία και υλικά που μειώνουν τον κίνδυνο σπινθήρων) και σε ένα δωμάτιο με πολλές εξόδους. «[Δεν θέλεις να είσαι σε] ένα μεγάλο, γιγαντιαίο δωμάτιο γεμάτο πυροτεχνήματα και υπάρχει μόνο μία πόρτα για έξοδο», λέει ο Grucci. Οι εργαζόμενοι στο εργοστάσιό τους φορούν αγώγιμα παπούτσια, τα οποία μεταφέρουν στατικό ηλεκτρισμό μέσω των υποδημάτων και στο έδαφος, 'επειδή το περιβάλλον είναι πολύ ξηρό και δεν θα θέλατε να περπατήσετε πέρα από το πάτωμα και να αγγίξετε κάτι και να έχετε ένα τόξο σπινθήρα που πηγαίνει σε ένα κουτί ανοιχτής σκόνης και εκρήγνυται πάνω σου. '
Η ασφάλεια είναι πρωταρχικής σημασίας για τον Γκρούτσι, ο οποίος έχασε τον πατέρα του, Τζέιμς, σε ένα τεράστιο βιομηχανικό ατύχημα το 1983 στο εργοστάσιο οικογενειακών πυροτεχνημάτων στο Λονγκ Άιλαντ. Λέει ότι το μυστικό για την ασφάλεια, από την κατασκευή έως την εγκατάσταση, είναι «να είμαστε συνεπείς και ποτέ να μην κόβουμε». Λέει ότι ο παππούς του πάντα του έλεγε: «Μόλις νομίζετε ότι τα γνωρίζετε όλα ή θέλετε να αρχίσετε να κόβετε τις στροφές, [αυτό] όταν πιθανώς αυξάνετε τις πιθανότητές σας να τραυματιστείτε ή να σκοτωθείτε».
12. Μερικές φορές ο αγαπημένος τρόπος εργασίας τους είναι μικρός.
Ναι, είναι μια πρόκληση να παράγουμε πυροτεχνήματα διάρκειας 30 λεπτών με πέντε φορτηγίδες στη μέση του East River του Μανχάταν - αλλά οι οικείες παραστάσεις παρουσιάζουν το δικό τους σύνολο εμποδίων. Ο Grucci αναφέρει μια εκδήλωση μόδας Dolce & Gabbana που πραγματοποιήθηκε γύρω από τη βρύση του Lincoln Center και δημιούργησε πυροτεχνήματα για αυτήν την άνοιξη. Τα φλεγόμενα κομμάτια απέχουν μόλις 15 μέτρα από το κοινό και τα ρούχα που παρουσιάστηκαν σε κουτιά Lucite. Σε ένα τέτοιο σενάριο, 'Δεν μπορείτε να έχετε το σκληρό εξωτερικό περίβλημα ή τα εσωτερικά περιτυλίγματα χαρτιού' που θα χρησιμοποιούσατε σε μια εναέρια εκδήλωση πυροτεχνημάτων πάνω από τον ποταμό, λέει ο Grucci. «Το τελευταίο πράγμα που θέλεις είναι τα συντρίμμια να πέφτουν στο κοινό». Η λύση: στατικά πυροτεχνήματα αποτελούμενα από σωματίδια τιτανίου και αλουμινίου μεγέθους υπο-μικρομέτρων, τα οποία καίνε γρήγορα και δεν διατηρούν θερμότητα για περισσότερα από μερικά χιλιοστά του δευτερολέπτου - σαν σαν αδαμάντας.
13. ΕΓΓΡΑΦΑ ΔΙΑΚΟΠΩΝ ΤΟΥΣ.
Τα παγκόσμια αρχεία πυροτεχνημάτων περιλαμβάνουν τη μεγαλύτερη οθόνη πυροτεχνημάτων: 810.904 από αυτά, πυροδοτήθηκαν την 1η Ιανουαρίου 2016 στη Μανίλα των Φιλιππίνων. Και τα περισσότερα κελύφη που ξεκίνησαν ανά λεπτό: 479.651 στο Ντουμπάι, Ηνωμένα Αραβικά Εμιράτα (ΗΑΕ) το 2013. Και ο μεγαλύτερος καταρράκτης πυροτεχνημάτων (ένα μακρύ, λαμπερό ντους από κάρβουνα): 11.539 πόδια, 5 ίντσες, σε ένα φεστιβάλ πυροτεχνημάτων στη Φουκουόκα της Ιαπωνίας , το 2008. Την παραμονή της Πρωτοχρονιάς 2018, οι Gruccis έσπασαν το παγκόσμιο ρεκόρ για το μεγαλύτερο ενιαίο κέλυφος στον κόσμο σε μια εκπομπή που παρήγαγαν στο νησί Al Marjan στα ΗΑΕ. Ζυγίζοντας 2397 κιλά, ήταν το αποκορύφωμα σχεδόν 40 ετών οικογενειακής δοκιμής και προσπάθειας Grucci. «Ο πατέρας μου επιχείρησε το παγκόσμιο ρεκόρ για το μεγαλύτερο πυροτέχνημα το 1979 [με] ένα λευκό λουλούδι με διάμετρο 42 ιντσών, το οποίο παρουσιάσαμε στο Titusville της Φλόριντα», λέει. «Η Guinness του έδωσε το παγκόσμιο ρεκόρ, αλλά δεν ξεκίνησε στο ύψος ούτε έσπασε στο μέγεθος που ήθελε. Πάντα ήθελε να το ξαναδοκιμάσει και είχα την ευκαιρία την περασμένη Παραμονή Πρωτοχρονιάς να δώσω στην οικογένειά μου μια άλλη ρωγμή. '
14. Το ΜΕΛΛΟΝ ΕΙΝΑΙ ΦΩΤΕΙΝΟ (Ή ΠΑΣΤΕΛ).
Η έρευνα βρίσκεται σε εξέλιξη σχετικά με τα πιο αθόρυβα πυροτεχνήματα - τα οποία θα μπορούσαν να προκαλέσουν μικρότερο άγχος σε ζώα, παιδιά και σε άτομα που πάσχουν από μετατραυματική διαταραχή στρες - καθώς και πυροτεχνήματα που είναι ευγενικά στο περιβάλλον χρησιμοποιώντας καθαρότερα καύσιμα με βάση το άζωτο.
Αλλά αυτές δεν είναι οι μόνες καινοτομίες που διαμορφώνουν το μέλλον των πυροτεχνημάτων. Τα σχήματα αλλάζουν επίσης. αναζητήστε γράμματα και εταιρικά λογότυπα. Οι σχεδιαστές έχουν τώρα μια σειρά από πιο απαλά και πιο διαφορετικά χρώματα στη διάθεσή τους. 'Στις αρχές της δεκαετίας του '80 ξεκινήσαμε να αναπτύσσουμε χρώματα ανάμεσα στο ROYGBIV, τα βασικά χρώματα, οπότε τώρα μπορούμε να παράγουμε λεμόνι και μανταρίνι και χαρτοποιία και aqua και κάθε χρώμα εντός του φάσματος', λέει ο Grucci. Αυτό το κάνουν παίζοντας με την καθαρότητα των μετάλλων που χρησιμοποιούνται και το μέγεθος των σωματιδίων τους - τα οποία αλλάζουν και άλλα μέρη της συνολικής τους επίδρασης. Μεγάλα σωματίδια μετάλλων όπως τιτάνιο, σίδερο και αλουμίνιο οδηγούν σε μεγάλα «θραύσματα» και ένα λαμπερό αποτέλεσμα, λέει ο Grucci, ενώ τα μικρότερα σωματίδια οδηγούν σε λιγότερα θραύσματα και «ένα πολύ φωτεινό φως». Σημειώνει ότι σε αυτό το σημείο, μπορούν να «πάρουν σχεδόν οποιοδήποτε χρώμα Pantone» σε μια σύνθεση πυροτεχνημάτων.
15. ΑΓΑΠΟΥΝ ΝΑ ΔΕΙΤΕ ΑΝΤΙΜΕΤΩΠΙΣΗ ΣΤΙΣ ΠΡΟΣΩΠΙΚΕΣ ΑΚΟΛΟΥΘΕΣ.
Andrew Renneisen / Getty Images
συγγραφέας μικρού σπιτιού στο λιβάδι
«Νομίζω ότι ένα πλήθος, γενικά, εκτιμά πολλή δράση - παραλλαγές στα χρώματα και τον θόρυβο. και τα κελύφη μοτίβου όπως τα χαμογελαστά πρόσωπα, οι καρδιές και τα ζάρια είναι πάντα ευχάριστα », λέει ο Heckman. Σύμφωνα με τον Grucci, «Αυτή είναι μια πολύ σοβαρή επιχείρηση. Αλλά είναι πολύχρωμο και είναι όμορφο και έχει μεγάλη, μεγάλη ενέργεια. Όταν πηγαίνουμε σε μια παράσταση, μπορούμε να δούμε έναν 80χρονο άνδρα και μια 5χρονη εγγονή να παρακολουθούν την παράσταση και οι εκφράσεις τους είναι σχεδόν ίδιες. ' Εκείνη τη στιγμή, «Και οι δύο [γίνονται] παιδιά».