Άρθρο

13 Συναρπαστικά γεγονότα για το απόγευμα του σκύλου

top-leaderboard-όριο '>

Το 1972, μια ληστεία τραπεζών του Μπρούκλιν που είχε σκοπό να χρηματοδοτήσει μια επιχείρηση αλλαγής φύλου μετατράπηκε σε μια ολοκαίνουργια αδιέξοδο. Τρία χρόνια αργότερα, η Sidney Lumet μετέτρεψε αυτήν την παράξενη ιστορίαΑπογευματινό σκυλί, μια ζωντανή, έντονη και εκπληκτικά αστεία εγκληματική ταινία με μια από τις καλύτερες παραστάσεις του Αλ Πατσίνο. Ακολουθούν ορισμένα παρασκήνια για να σας βοηθήσουν να εκτιμήσετε αυτό το φοβερό αριστούργημα την επόμενη φορά που θα μπλοκάρετε τον εαυτό σας μέσα σε μια τράπεζα για να το παρακολουθήσετε.

1. Ο ΑΡΧΙΚΟΣ ΤΙΤΛΟΣ ΤΟΥ ΕΙΝΑΙΤΑ ΑΓΟΡΑ ΣΤΗΝ ΤΡΑΠΕΖΑ.

Αυτό ήταν το όνομα του P.F. Kluge'sΖΩΗάρθρο του περιοδικού για την πραγματική ληστεία. Κάπου στο δρόμο, ο σκηνοθέτης Sidney Lumet εξέφρασε τη δυσαρέσκειά του για τον τίτλο όπως ισχύει για την ταινία του και βρήκε μια πρόταση που πρότεινε μια καυτή, βουλωμένη μέρα κοντά στο τέλος του καλοκαιριού.

2. Ο ΠΡΑΓΜΑΤΟΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΗΣ ΤΡΑΠΕΖΑΣ ΕΞΕΤΑΙΖΕΤΑΙ ΜΙΑ ΟΛΟ ΤΟ ΠΑΚΙΝΟ.

Το άρθρο του περιοδικού του Fluge περιέγραψε τον John Wojtowicz ως «σκοτεινό, λεπτό συνάδελφο με τα σπασμένα πρόσωπα ενός Al Pacino ή Dustin Hoffman», οπότε φυσικά το σενάριο βρήκε το δρόμο του και στα δύο χέρια των ηθοποιών. (Ο Pacino ήταν η πρώτη επιλογή του Lumet, αλλά σύμφωνα με πληροφορίες ο Hoffman πλησίασε όταν ο Pacino, προσπαθώντας να κάνει ένα σύντομο διάλειμμα από ταινίες, το απέρριψε αρχικά.) Βλέπουμε λίγο περισσότερο τον De Niro στο Wojtowicz από τον Pacino ή τον Hoffman, αλλά ο Pacino ήταν ένας καλός , πολύ.

The Dog - Η ταινία / Facebook

3. Ο SAL ΠΡΟΤΕΙΝΕΤΑΙ ΝΑ ΕΙΝΑΙ ΟΜΟΡΦΟ 18 ΧΡΟΝΙΑ ΠΑΛΙΟ, ΟΧΙ, ΟΧ, JOHN CAZALE.

Ο συνεργός του πραγματικού ληστή ήταν ο Salvatore Naturale, ένας 18χρονος παραβατικός που είχε πρόβλημα με το νόμο για το μεγαλύτερο μέρος της ζωής του. Ο σεναριογράφος Frank Pierson οραματίστηκε τον χαρακτήρα Sal ως ένα όμορφο παιδί που ο Sonny είχε πάρει στο Greenwich Village και τον περιέγραψε στο σενάριο ως «μεσαίο ύψος, επίσης όμορφος με έντονο αγόρι». Έτσι ο Σίντνεϊ Λούμετ ήταν δύσπιστος όταν ο Αλ Πατσίνο πρότεινε τον καλό του φίλο Τζον Κάζαλε για το ρόλο.

Youtube

Cazale, που ήτανο νονόςταινίες με τον Pacino, ήταν 39 ετών και όχι αυτό που θα λέγατε όμορφη. Αλλά ο Lumet είπε ότι όταν ο Cazale μπήκε για να διαβάσει το κομμάτι, του πωλήθηκε σε λίγα λεπτά.

4. ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΜΟΥΣΙΚΟ ΣΚΟΡ.

Το Lumet είχε να κάνει με την αυθεντικότητα. Εκτός από το τραγούδι του Elton John που παίζει πάνω από τις πρώτες πιστώσεις (που αποδεικνύεται ότι προέρχεται από το ραδιόφωνο αυτοκινήτου του Sonny) και μερικά αποσπάσματα που ακούγονται αλλού σε ραδιόφωνα, δεν υπάρχει μουσική στην ταινία. 'Δεν μπορούσα να συμφιλιώσω προσπαθώντας να πείσω ένα κοινό ότι αυτό συνέβη πραγματικά - το οποίο ένιωσα ότι ήταν η πρώτη υποχρέωση της ταινίας - με το να βάλω ένα μουσικό σκορ', δήλωσε ο Lumet. «Πώς θα ένιωθα αν ξαφνικά μέσα σε μια [δραματική] ακολουθία είχατε ακούσει μια ορχήστρα;»

5. Το SIDNEY LUMET ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΔΙΑΦΟΡΑ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΟ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΕΣ ΤΟΥ ΦΙΛΜ ΣΤΟΥΣ ΣΤΟΥΝΤΙΟ.

Το μεγαλύτερο μέρος της ταινίας πραγματοποιείται σε τρεις τοποθεσίες: μέσα στην όχθη, στον δρόμο έξω από την τράπεζα και στο κουρείο απέναντι από την όχθη. Η βασική διαδικασία θα ήταν να τραβήξετε σκηνές στο δρόμο στην τοποθεσία, και στη συνέχεια να γυρίσετε τους εσωτερικούς χώρους της τράπεζας και του κουρείου σε σετ κατασκευασμένα σε ένα στούντιο (όπου είναι πολύ πιο εύκολο να ελέγχετε τον φωτισμό, τον ήχο κ.λπ.). Αλλά ο Lumet ήθελε ρεαλιστική συνέχεια. Ήθελε να δούμε, για παράδειγμα, ότι όταν ένας χαρακτήρας μπαίνει στην όχθη από το δρόμο, το κάνει πραγματικά - δεν περπατάει από μια πόρτα και αναδύεται σε ένα ψεύτικο σετ μίλια μακριά. Ο Lumet πήρε την επιθυμία του και βρήκε ένα μπλοκ ενός δρόμου του Μπρούκλιν που ταιριάζει στους σκοπούς του, συμπεριλαμβανομένης μιας κενής αποθήκης που θα μπορούσε να μετατραπεί σε τράπεζα



6. ΤΟΠΟΘΕΤΗΣΗ ΚΑΤΑ ΤΗΝ ΚΡΥΑ ΦΥΛΟ.

Η ταινία πραγματοποιείται στα τέλη Αυγούστου και το τμήμα μακιγιάζ έκανε εξαιρετική δουλειά κάνοντας όλους να φαίνονται κατάλληλα ιδρωμένοι. Αλλά πυροβολήθηκε στην πραγματικότητα το φθινόπωρο, και ιδιαίτερα ψυχρό. Όταν γυρίστηκαν σε εξωτερικούς χώρους, θα μπορούσατε να δείτε την αναπνοή των ηθοποιών, κάτι που προφανώς δεν θα έκανε. Η εξαιρετικά επιστημονική λύση: παγωμένα τσιπ στο στόμα για να κρυώσει η αναπνοή πριν χτυπήσει στον αέρα.

7. ΤΑ ΕΞΩΤΕΡΙΚΑ ΠΟΥ ΜΙΣΘΗΚΑΝ ΓΙΑ ΤΙΣ ΣΚΗΝΕΣ ΠΑΡΑΓΩΓΟΥ ΑΠΟΘΗΚΕΥΘΟΥΝ ΑΠΟ ΤΟΥΣ ΠΡΑΓΜΑΤΙΚΟΥΣ ΠΑΝΤΑ.

Η ομάδα του Lumet προσέλαβε περίπου 300 έξτρα για να παίξει το πλήθος που συγκεντρώνεται έξω από την τράπεζα κατά τη διάρκεια της αναμονής. Αλλά όταν γυρίζετε μια κρίση ομήρων σε έναν πραγματικό, λειτουργικό δρόμο της πόλης, οι άνθρωποι παρατηρούν. Ο Lumet είπε ότι το πλήθος θα διογκώνεται κάθε μέρα που γυρίστηκαν, ειδικά αργά το απόγευμα, και ότι οι επαγγελματίες έξτρα έκαναν εξαιρετική δουλειά ώστε οι πολίτες να ενεργήσουν κατάλληλα για τη σκηνή. Ήταν σαν μια μεγάλη άσκηση αυτοσχεδιασμού. Στα άτομα που ζούσαν στο μπλοκ προσφέρθηκαν δωμάτια ξενοδοχείου εάν ήθελαν να ξεφύγουν από την αναταραχή, αλλά οι περισσότεροι επέλεξαν να μείνουν. Τους προσκαλούν να κοιτάξουν έξω τα παράθυρα και το γεράκι τους, όπως θα έκαναν και οι πραγματικοί γείτονες

8. ΕΓΚΑΤΑΣΤΑΣΕΤΑΙ ΣΕ ΑΚΟΛΟΥΘΙΑ ... ΤΟΠΟΘΕΣΙΑ

Πιθανότατα γνωρίζετε ότι οι περισσότερες ταινίες δεν γυρίζονται χρονολογικά. Πρώτα τραβάτε όλες τις σκηνές που χρησιμοποιούν την τοποθεσία Α. και μετά μεταβαίνετε στην τοποθεσία Β και γυρίστε όποιες σκηνές γίνονται εκεί και ούτω καθεξής. Αλλά μεΑπογευματινό σκυλίπου βρισκόταν σε ένα σημείο, ήταν σχεδόν εφικτό να ξεκινήσετε στη σελίδα ένα του σεναρίου και να τραβήξετε ολόκληρο το πράγμα στη σειρά (κάτι που είναι ευκολότερο για τους ηθοποιούς για προφανείς λόγους). Ο Lumet έκανε το επόμενο καλύτερο πράγμα: Πυροβόλησε όλες τις σκηνές του δρόμου πρώτα, με τη σειρά, στη συνέχεια μετακόμισε στην τράπεζα και μαγνητοσκόπησε όλες αυτές τις σκηνές με τη σειρά.

9. ΕΧΟΥΝ ΧΩΡΙΣ ΕΡΓΑΣΙΑ ΜΙΑ ΗΜΕΡΑ Επειδή το Μαστίχα του Πακίνου.

Ένα από τα πράγματα που έκανε ο ηθοποιός ως μέσο για να μπει σε χαρακτήρα ήταν να μεγαλώσει ένα μουστάκι - όχι επειδή ο πραγματικός ληστής είχε ένα, αλλά επειδή ο χαρακτήρας ήταν γκέι, και στα μέσα της δεκαετίας του '70, πολλοί ομοφυλόφιλοι είχαν μουστάκια. Σύμφωνα με τα λόγια του Lumet, το μουστάκι του Pacino «φαινόταν τρομερό». Και μετά την πρώτη μέρα των γυρισμάτων, ο Pacino συμφώνησε. Παρακολουθώντας το βίντεο, ο Pacino είπε στον Lumet, «Το μουστάκι πρέπει να φύγει» και ρώτησε αν θα μπορούσε να το ξυρίσει και να επαναλάβει τη δουλειά της ημέρας. Ο Lumet συμφώνησε, και το μουστάκι έφυγε - όπως και ένα βίντεο που άξιζε μια μέρα.

10. ΕΙΝΑΙ ΤΟ ΜΟΝΟ ΦΩΤΕΙΝΟ ΧΡΟΝΟ ΠΟΥ ΕΧΕΙ ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΜΕΝΗ ΒΕΛΤΙΩΣΗ ΣΕ ΜΙΑ από τις ταινίες του.

Η πρώτη ταινία του Sidney Lumet ήταν το 195712 Angry Men. Έκανε 20 περισσότερα μεταξύ αυτού καιΑπογευματινό σκυλί(και 22 ακόμη μετά), και για λογαριασμό του, δεν χρησιμοποίησε ποτέ αυτοσχεδιασμό. «Δεν μου αρέσουν οι ηθοποιοί να αυτοσχεδιάζουν, να χρησιμοποιούν τη δική τους γλώσσα», είπεΑπογευματινό σκυλίΣχολιασμός DVD. 'Δεν πρόκειται να βρουν κάτι ... καλύτερα από έναν πραγματικά ταλαντούχο συγγραφέα που έχει κάνει μήνες δουλειά για κάτι.'

πράγματα που αξίζουν χρήματα σε φιλανθρωπικά καταστήματα

Αλλά καθώς ο Lumet και το καστ έκαναν πρόβαΑπογευματινό σκυλί- ειδικά τα μέρη όπου οι ληστές και οι υπάλληλοι της τράπεζας κάθονται ακριβώς γύρω από το χρόνο της δολοφονίας - κάποιος ρώτησε για την πιθανότητα αυτοσχεδιασμού και ο Lumet συνειδητοποίησε ότι θα μπορούσε να είναι χρήσιμο για να βοηθήσει τους ηθοποιούς να ενώσουν, καθώς και να κάνουν τις αλληλεπιδράσεις των χαρακτήρων να νιώσουν πιο φυσικές. Με τον σεναριογράφο Frank Pierson, ο Lumet άφησε τους ηθοποιούς να αυτοσχεδιάσουν στην πρόβα. ηχογράφησε? και κατέληξε να προσθέσει κάποιες από τις συνομιλίες τους στο σενάριο (που κέρδισε το μοναδικό Όσκαρ της ταινίας παρεμπιπτόντως).

11. ΟΙ Ηθοποιοί ΔΕΝ ΒΕΛΤΙΟΥΝΤΑΙ ΣΕ REHEARSAL, ΑΛΛΑ ΕΙΝΑΙ ΤΙΣ ΚΑΜΕΡΑΣ ΡΟΛΛΑ.

Είναι ένα πράγμα να ενσωματώσουμε τον διάλογο σε μια ταινία που το καστ έφτασε κατά τη διάρκεια της πρόβας. Είναι πολύ διαφορετικό για τους ηθοποιούς να αυτοσχεδιάζονται επί τόπου, ενώ οι κάμερες κυλούν. Αλλά συνέβη τουλάχιστον δύο φορές εδώ, μία φορά επειδή το ζήτησε ο Lumet και μια φορά τελείως.

Αμέσως μετά τον πυροβολισμό του όπλου του Σαλ επειδή πιστεύουν ότι οι μπάτσοι γλιστρούν στο πίσω μέρος της τράπεζας, ο Σόνι βγαίνει έξω και φωνάζει από τον αστυνομικό που έπαιξε ο Τσαρλς Ντάρινγκ. Για αυτή τη σκηνή, ο Lumet είπε στον Durning να αυτοσχεδιάσει και να πάρει αμέσως τον Sonny στην άμυνα. Είχε τρεις κάμερες να κυλούν για να συλλάβει ό, τι συνέβη. βλέποντας τη σκηνή, μπορείτε να νιώσετε την αυθόρμητη ενέργεια και τη σύγχυση και από τους δύο ηθοποιούς. Ήταν μια αποτελεσματική χρήση του αυτοσχεδιασμού (αν και ο Lumet είπε ότι δεν το δοκίμασε ξανά).

Η άλλη περίπτωση ήταν δευτερεύουσα αλλά αξέχαστη: Όταν ο Sonny ρωτάει τον Sal εάν υπάρχει κάποια συγκεκριμένη χώρα στην οποία θέλει να πάει, το σενάριο δεν έδινε απάντηση στον Sal. Αλλά την ημέρα, όταν ο Pacino έκανε την ερώτηση, ο Cazale απάντησε, «Wyoming». Ο Pacino έμεινε στο χαρακτήρα, ενώ ο Lumet έπιασε ένα γέλιο, ώστε να μην καταστρέψει τη λήψη.

12. ΜΙΑ ΠΤΥΧΗ ΤΗΣ ΑΛΗΘΕΙΑΣ ΙΣΤΟΡΙΑΣ ΤΟ BIZARRE LUMET ΔΕΝ ΘΕΛΕΙ ΝΑ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΕΙΤΑΙ.

Κατά τη διάρκεια της πραγματικής αδιέξοδο, οι τηλεοπτικές ειδήσεις έδειξαν ταινίες στο σπίτι για τον γάμο του ληστή της τράπεζας με τον άνδρα (που έπαιξε ο Chris Sarandon στην ταινία) του οποίου η επιχείρηση αλλαγής φύλου σκοπεύει να χρηματοδοτήσει. Αλλά στην ταινία, οι τηλεοπτικές ειδήσεις δεν δείχνουν τίποτα περισσότερο από μια ακίνητη φωτογραφία της «νύφης» με ένα λευκό φόρεμα. Αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι τα πλάνα του γάμου έδειξαν ότι ήταν προφανώς μια εκπληκτική, πολύχρωμη εκδήλωση, με πολύ διασταυρούμενο ντύσιμο και γενική γιορτή. Ο Lumet φοβόταν ότι ήταν τόσο οπτικά παράξενο και τόση μετατόπιση στον τόνο, που το κοινό δεν θα επέστρεφε στην τεταμένη πραγματικότητα της κατάστασης ομήρων αφού το είδε.

The Dog - Η ταινία / Facebook

13. Οι τηλεφωνικές κλήσεις του PACINO ΠΙΣΩ-ΠΙΣΩ ΦΙΛΜΠΛΗΡΟΥΝ ΟΛΕΣ ΤΙΣ ΣΕ ΜΙΑ ΠΑΡΑΓΩΓΗ, ΓΙΑ ΝΑ ΣΥΝΕΧΟΥΝ ΤΗΝ ΕΚΘΕΣΗ ΤΟΥ SONNY.

Κοντά στο τέλος της ταινίας, αφού έχει κολλήσει στην τράπεζα για πολλές ώρες, η Sonny κάνει δύο συναισθηματικά εξαντλητικές τηλεφωνικές κλήσεις. Αυτή η σκηνή γυρίστηκε ήταν κοντά στο τέλος της λήψης (βλ. Προηγούμενο στοιχείο), οπότε ο Pacino πραγματικά είχε συγκαλυφθεί σε αυτό το κτίριο για πολύ καιρό και, όπως και ο χαρακτήρας του, ήθελε να βγει.

Για να εκμεταλλευτεί πλήρως τη φθορά του ηθοποιού, ο Lumet μαγνητοσκόπησε τις τηλεφωνικές κλήσεις μαζί, χωρίς καμία διακοπή, έτσι ώστε ο Pacino να φθαρεί από την πρώτη κλήση όταν έκανε το δεύτερο. Η όλη ακολουθία διαρκεί περίπου 16 λεπτά. Όταν τελείωσε, ο Lumet είπε στον Pacino να κάνει μια άλλη λήψη - δηλαδή,και τα δυοκαλεί ξανά — αμέσως, χωρίς παύση για ξεκούραση πρώτα. Είναι η δεύτερη λήψη που εμφανίζεται στην ταινία, οπότε αν ο Pacino φαίνεται ιδιαίτερα στραγγισμένος, γι 'αυτό.