Αποζημίωση Για Το Ζώδιο
Καλυπτόκλες C Διασημότητες

Μάθετε Τη Συμβατότητα Από Το Ζώδιο

Άρθρο

12 Στοιχεία εκτός του κόσμου Σχετικά με το 2001: Μια διαστημική οδύσσεια

top-leaderboard-όριο '>

Στάνλεϊ Κούμπρικς2001: Μια Διαστημική Οδύσσειαήταν μια σημαντική στιγμή στη σκηνοθεσία. Η επική ιστορία επιστημονικής φαντασίας των εξωγήινων και των ανώτερων επιπέδων ύπαρξης γέφυρε το χάσμα μεταξύ των φωτογραφιών στούντιο και των ταινιών τέχνης, όλα λόγω της απαράμιλλης ιδιοφυΐας του συγγραφέα / σκηνοθέτη της. Εδώ είναι 12 γεγονότα σχετικά με το κλασικό sci-fi.

1. Το βιβλίο και η ταινία αναπτύχθηκαν ταυτόχρονα.

2001: Μια Διαστημική Οδύσσειαξεκίνησε από το μεσημεριανό γεύμα του Φεβρουαρίου 1964 μεταξύ του σκηνοθέτη Stanley Kubrick και του Roger Caras, του δημοσιογράφου για την προηγούμενη ταινία του KubrickΔρ Strangelove.Ο Kubrick είπε στον Caras ότι για την επόμενη ταινία του ήθελε να κάνει μια ταινία για την εξωγήινη ζωή, η οποία ώθησε τον Caras να προτείνει να έρθει σε επαφή με τον φίλο του, τον συνεργάτη του και τον συγγραφέα επιστημονικής φαντασίας, Arthur C. Clarke.

Ο Caras εισήγαγε τα δύο, με την Clarke να στέλνει ένα τηλεγράφημα λέγοντας, «Ενδιαφερόμενος να συνεργαστεί με το enfant τρομερό», και σύντομα οι δύο εργάζονταν για να επεκτείνουν τη διήγηση του Clarke «The Sentinel» σε μια ταινία. Per Kubrick, «Το μυθιστόρημα ξεκίνησε αφού κάναμε μια πεζογραφία 130 σελίδων στην ταινία από την αρχή. Αυτή η αρχική μεταχείριση άλλαξε στη συνέχεια στο σενάριο και το σενάριο με τη σειρά του άλλαξε κατά τη διάρκεια της δημιουργίας της ταινίας. Αλλά ο Arthur πήρε όλο το υπάρχον υλικό, καθώς και μια εντύπωση από μερικές βιασύνες, και έγραψε το μυθιστόρημα. '

2. Είχε μερικούς εναλλακτικούς τίτλους.

Κατά τη διάρκεια της εξέλιξης της ταινίας, ο Kubrick και ο Clarke ανέφεραν χιουμοριστικά το υψηλό τους έργο ως «Πώς κέρδισε το ηλιακό σύστημα», ένα έργο με τίτλο του δυτικού επικού του 1962,Πώς κέρδισε η Δύση.Δεν ήταν ποτέ μια σοβαρή επιλογή τίτλου, αν και στο βιβλίο του συγγραφέα Jerome Agel το 1972,Η παραγωγή του Kubrick το 2001,Ο Κλαρκ παραδέχτηκε, «[Ήταν] ο ιδιωτικός μας τίτλος. Ήταν ακριβώς αυτό που προσπαθήσαμε να δείξουμε. '

Ο πρώτος τίτλος εργασίας του ζευγαριού ήταν η ταινίαΈργο: Διάστημα, το οποίο αναφέρεται στο πρώτο περίγραμμά τους. Περιλαμβάνονται και άλλοι προσωρινοί τίτλοιΣε όλη τη θάλασσα των αστεριών,Σύμπαν,Σήραγγα στα αστέρια,Γη διαφυγής,Παράθυρο του Δία,Αντίο στη Γη, καιΠλανήτης. Το επίσημο δελτίο τύπου MGM για την ταινία από τον Φεβρουάριο του 1965 παραθέτει τον τίτλο ωςΤαξίδι πέρα ​​από τα αστέρια, αν και δύο μήνες αργότερα επέλεξε ο Kubrick 2001: Μια Διαστημική Οδύσσειαγια τον τελικό τίτλο, ως φόρο τιμής στον ΌμηροΟδύσσεια. «Ο Στάνλεϊ επέλεξε2001: Μια Διαστημική Οδύσσεια, 'Είπε ο Κλαρκ στο βιβλίο του,Οι Χαμένοι Κόσμοι του 2001. «Από όσο μπορώ να θυμηθώ, ήταν εξ ολοκλήρου η ιδέα του».

3. Μία από τις μεγαλύτερες εμπνεύσεις του Στάνλεϋ Κούμπρικ ήταν μια ταινία κινουμένων σχεδίων του 1960 από τον Καναδά.

Σύμπαν, Roman Kroitor & Colin Low, που παρέχονται από την Εθνική Επιτροπή Κινηματογράφου του Καναδά

Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι ο Kubrick επέλεξε το 'Universe' ως έναν πιθανό τίτλο για την ταινία του, καθώς ήταν επίσης το όνομα μιας από τις μεγαλύτερες εμπνεύσεις που είχε κατά τη δημιουργία του.Σύμπανείναι ένα κινούμενο ντοκιμαντέρ διάρκειας 28 λεπτών, υποψήφιο για Όσκαρ, το 1960 από το Εθνικό Συμβούλιο Κινηματογράφου του Καναδά, το οποίο προοριζόταν να είναι μια εκπληκτική ματιά στο πώς θα ήταν να ταξιδέψετε μέσα από το διάστημα πέρα ​​από τον Γαλαξία μας.

Ο Kubrick τραβήχτηκε τόσο από την ταινία μικρού μήκους που προσέλαβε τον Douglas Rain, τον αφηγητή τουΣύμπαν,να είναι η φωνή του κακού υπολογιστή HAL 9000 in2001: Μια Διαστημική Οδύσσεια,και προσλήφθηκε επίσηςΣύμπανΟ καλλιτέχνης οπτικών εφέ Wally Gentleman θα κάνει ειδικά εφέ για την ταινία.

4. Ο Kubrick είχε λίγη βοήθεια από τον Carl Sagan.

Ο Kubrick ξεκίνησε την κύρια παραγωγή στην ταινία χωρίς να γνωρίζει πώς να μεταφέρει πολλές από τις βασικές σκηνές της ταινίας, κυρίως το τέλος όπου ο Δρ Dave Bowman έρχεται σε επαφή με την εξωγήινη ζωή. Ένα από τα μεγαλύτερα προβλήματα που είχε ο Kubrick κατά την ανάπτυξη της ταινίας ήταν πώς να απεικονίσει αυτές τις εξωγήινες μορφές ζωής με τρόπο που ταιριάζει στις αφηρημένες ιδέες του, αλλά θα μπορούσε επίσης να καλυφθεί από τον προϋπολογισμό της ταινίας. Έτσι ζήτησε βοήθεια από τον αστροφυσικό / συγγραφέα Carl Sagan.

Στο βιβλίο τουΗ κοσμική σύνδεση: Μια εξωγήινη προοπτική,Ο Σάγκαν εξήγησε: «Υποστήριξα ότι ο αριθμός μεμονωμένων απίθανων γεγονότων στην εξελικτική ιστορία του ανθρώπου ήταν τόσο μεγάλος που τίποτα σαν εμάς δεν είναι πιθανό να εξελιχθεί ξανά οπουδήποτε στο σύμπαν. Πρότεινα ότι οποιαδήποτε ρητή αναπαράσταση ενός προχωρημένου εξωγήινου όντος ήταν υποχρεωμένο να έχει τουλάχιστον ένα στοιχείο ψευδούς για αυτό, και ότι η καλύτερη λύση θα ήταν να προτείνουμε, αντί να αναφέρουμε ρητά, τους εξωγήινους ».

Αν και ο Kubrick θα πειραματιστεί με κυριολεκτικούς τρόπους για να δείξει εξωγήινους2001, σαν να προσλάβει έναν χορευτή μπαλέτου σε ένα ειδικό κοστούμι με κουκκίδες που γυρίστηκε σε μαύρο φόντο, εγκαταστάθηκε στην υπαινιγμό των εξωγήινων του Sagan.

5. Ο Kubrick προσπάθησε να συνάψει ένα ασφαλιστήριο συμβόλαιο αλλοδαπών.

Ο Kubrick ήταν παρανοϊκός που έβαλε όλη αυτή τη δουλειά στην προσέγγιση της πραγματικότητας με την έννοια της εξωγήινης ζωής όσο μπορούσε και, στη συνέχεια, θα μπορούσαν να ανακαλυφθούν εξωγήινοι λίγο πριν τελειώσει η ακριβή ταινία του επιστημονικής φαντασίας. Προκειμένου να ασφαλιστεί κυριολεκτικά η ταινία του δεν θα είναι ξεπερασμένη, ο Kubrick προσπάθησε να λάβει ασφαλιστήριο συμβόλαιο στο Lloyd's του Λονδίνου για να προστατευτεί από απώλειες σε περίπτωση που ανακαλύφθηκε εξωγήινη νοημοσύνη πριν από την κυκλοφορία της ταινίας. Ο Lloyd's απέρριψε την πολιτική επειδή υπολόγιζαν ότι η πιθανότητα ανακάλυψης εξωγήινης νοημοσύνης σε τόσο σύντομο χρονικό διάστημα στα μέσα της δεκαετίας του 1960 ήταν πολύ μικρή.

6. Η ταινία γυρίστηκε σχεδόν εξ ολοκλήρου σε εσωτερικούς χώρους.

Η ταινία γυρίστηκε σχεδόν εξ ολοκλήρου στα Αγγλικά Shepperton Studios και MGM-British Studios. Κατασκευάστηκαν τεράστια σετ για τις τοποθεσίες της ταινίας, συμπεριλαμβανομένου ενός περιστρεφόμενου σετ τροχών Ferris 30 τόνων που προοριζόταν να απεικονίσει τοΑνακάλυψη'μικρόβαρύτητα, που κατασκευάστηκε από μια βρετανική εταιρεία αεροσκαφών που ονομάζεται Vickers-Armstrong Engineering Group.

Ο εμβληματικός μονόλιθος της ταινίας αποτελούσε στην πραγματικότητα ξύλο και ένα ειδικό γραφίτη με μαύρο χρώμα για να αποκτήσει μια εξαιρετικά λεία γυαλάδα στην εξωτερική επιφάνεια.

Ο μόνος εξωτερικός πυροβολισμός της ταινίας ήταν ο πίθηκος Moon-Watcher που έσπασε τα οστά των ζώων με το δικό του όπλο, το οποίο πυροβολήθηκε σε μια υπερυψωμένη πλατφόρμα κοντά στο στούντιο, ώστε ο Kubrick να μπορεί να πάρει μια χαμηλή γωνία του ηθοποιού Dan Richter, που έπαιξε το Moon-Watcher, πετώντας το κόκαλο στον αέρα. Το πλάνο, το οποίο θα ήταν το πρώτο κομμάτι της περίφημης κοπής αγώνα από το οστό προς το διαστημόπλοιο, εξετάστηκε κατά τη διάρκεια της λήψης, αφού ο Kubrick πέταξε ένα σκουπόξυλο σε ένα μέλος του πληρώματος πριν σκηνοθετήσει ένα πλάνο.

7. Όλοι οι πίθηκοι ήταν μίμοι.

Μία από τις τελευταίες ακολουθίες που πυροβόλησε ο Kubrick ήταν η εναρκτήρια σειρά 'Dawn of Man', κυρίως επειδή ο σκηνοθέτης είχε δυσκολία να καταλάβει ποιος θα μπορούσε να απεικονίσει τους πιθήκους στις σκηνές. Έκανε ακρόαση ηθοποιών, χορευτών, ακόμη και κωμικών για να παίξει τα κομμάτια, και αρχικά προσέλαβε τον Ρίχτερ (ο οποίος εργαζόταν ως επαγγελματίας μίμος στο Λονδίνο εκείνη την εποχή) για απλή χορογραφία της ακολουθίας. Αντ 'αυτού, ο Kubrick προσέλαβε τον Richter για να είναι ο κύριος πίθηκος και του ανέθεσε να στρατολογήσει 20 άλλους μίμους για να είναι οι πίθηκοι.

Για να βοηθήσει με την πραγματικότητα της ακολουθίας, ο Ρίχτερ εξήγησε: «Πέρασα πολύ χρόνο στο ζωολογικό κήπο, μπροστά από το κλουβί χιμπατζή και τους γορίλες. Πήρα όλο το υλικό της δουλειάς της Jane Goodall και το παρακολούθησα ξανά και ξανά. Γνώρισα με ανθρωπολόγους. Ο στόχος μου ήταν να πάρω αυτήν την ομάδα 20 ανδρών πιθήκων, να τους αφήσω σε ένα πάρκινγκ χωρίς να τους πω τι να κάνουν και θα φαίνονταν σωστά. '

8. Ο Kubrick έλαβε κάποια βοήθεια από τους επαγγελματίες της NASA.

Παρόλο που η ιστορία που έλεγε ήταν επιστημονική φαντασία, ο Kubrick ήθελε πολλή συνεργασία για να βασίσει την ταινία στο επιστημονικό γεγονός. Για να εργαστεί ως τεχνικός σύμβουλος στην ταινία, ο Kubrick προσέλαβε τον γερμανό-γεννημένο σχεδιαστή Χάρι Λάνγκ, ο οποίος είχε προηγουμένως εργαστεί στη NASA ως επικεφαλής του τμήματος «μελλοντικά έργα» και ο Φρέντερικ Ορντγουέι, πρώην επικεφαλής των διαστημικών πληροφοριακών συστημάτων της NASA, ο οποίος είχε βοηθήσει αναπτύξτε τον πύραυλο Saturn V.

Από τη συνεργασία του με τον σκηνοθέτη, ο Ordway είπε: «Ο Kubrick ήθελε να βεβαιωθεί ότι κάθε βολή ειδικών εφέ θα ήταν εντελώς πειστική, αποδίδοντας έναν ρεαλισμό που ποτέ δεν θα μπορούσε να επιτευχθεί σε κινηματογραφικές ταινίες».

9. Περιείχε μερικά πραγματικά πρωτοποριακά ειδικά εφέ.

Ολόκληρα βιβλία έχουν γραφτεί σχετικά με τα περίτεχνα ειδικά εφέ που χρησιμοποιούνται για τη δημιουργία του φουτουριστικού κόσμου2001.Τέτοια εφέ δημιουργήθηκαν επίπονα επειδή η ταινία υπήρχε σε μια εποχή προτού να μπορέσετε απλώς να ενεργοποιήσετε έναν υπολογιστή και να κάνετε ό, τι είναι στο noggin σας να ζωντανεύει. Το πιο διάσημο ειδικό εφέ στην ταινία είναι ίσως η τελική ακολουθία «Πύλη Star», η οποία δημιουργήθηκε από τον καλλιτέχνη εφέ Douglas Trumbull χρησιμοποιώντας μια τεχνική που ονομάζεται φωτογραφία slit scan.

ενδιαφέροντα γεγονότα για το μνημείο του Τζέφερσον

Για να πάρει τα τριπλά χρώματα για να απεικονίσει τον Bowman που ταξιδεύει σε μια υψηλότερη ύπαρξη, ο Trumbull δεν χρησιμοποίησε τίποτα άλλο από δύο φύλλα γυαλιού και μια κάμερα σε ένα προσαρμοσμένο κομμάτι κουκλίτσας. Έβαλε ένα στατικό φύλλο γυαλιού προσκηνίου που είναι εντελώς μαυρισμένο, εκτός από μια μικρή σχισμή στο κέντρο, μπροστά από την κάμερα. Ένα άλλο στατικό φύλλο στο πίσω μέρος του μαυρισμένου φύλλου περιείχε ένα κομμάτι γυαλιού με εναλλάξιμους πίνακες, σχέδια και γεωμετρικά σχέδια σε αυτό. Στη συνέχεια ώθησε την κάμερα προς τα πίσω και προς τα εμπρός, όπως εξήγησε ο Trumbull, «παράγει δύο φαινομενικά άπειρα επίπεδα έκθεσης», τα οποία επεξεργάστηκαν μαζί για να δημιουργήσουν την ακολουθία.

10. Ο Kubrick διέλυσε ολόκληρο το αρχικό σκορ.

Κάμπερικ τηλεφώνησε2001«Μια οπτική, μη λεκτική εμπειρία» και για να συμβάλει στη δημιουργία που ο σκηνοθέτης ήθελε να τονίσει τη μουσική της ταινίας. Στα πρώτα στάδια της παραγωγής, ο Kubrick ανέθεσε στον συνθέτη Alex North, με τον οποίο είχε συνεργαστεί στο παρελθόν για τη δημιουργία της μουσικής γιαΣπάρτακος,για να σκοράρει την ταινία. Ο Νορθ συνέθεσε ένα πλήρες σκορ, αλλά ο Κούμπρικ τελικά το εγκατέλειψε κατά τη μετά την παραγωγή υπέρ των εμβληματικών ενδείξεων κλασικής μουσικής, όπως το βαλς του Γιόχαν Στράους.

Ο Βόρειος δεν βρήκε καν το σκορ του να καταργηθεί μέχρι που παρακολούθησε την πρεμιέρα της ταινίας του 1968. Το σκορ του North τελικά θα κυκλοφορήσει σε CD το 1993 και πιο πρόσφατα έλαβε μια περιορισμένη έκδοση βινυλίου στην εξειδικευμένη συλλεκτική δισκογραφική εταιρεία Mondo.

11. Το τραγούδι θανάτου του HAL προήλθε από μια πραγματική εμπειρία.

Η σκηνή όπου ο Bowman απενεργοποιεί τον HAL, ο οποίος τραγουδά το 'Daisy Bell', εμπνεύστηκε από μια επίσκεψη που έκανε ο Clarke στο Bell Labs στις αρχές της δεκαετίας του '60 για να δει μια επίδειξη ενός υπολογιστή IBM 704 που τραγουδούσε το ίδιο τραγούδι. Έδωσε εμπιστοσύνη στην ιδέα ότι το 'HAL' είναι μια πονηρή αναφορά στο 'IBM', καθώς κάθε γράμμα στο όνομα του κακόβουλου υπολογιστή είναι ένα αλφαβητικό γράμμα μακριά από τα γράμματα στο όνομα της εταιρείας υπολογιστών.

Ο Κλαρκ έμεινε αποφασισμένος στο γεγονός ότι ο HAL, του οποίου ο χαρακτήρας ήταν αρχικά θηλυκό πρόσωπο με το όνομα Αθηνά, αντιπροσωπεύει το «Heuristically programmed ALgorithmic computer» και οποιαδήποτε σύνδεση με την IBM ήταν καθαρή σύμπτωση.

12. Ο Kubrick υποτίθεται ότι έκαψε όλα τα ξένα πλάνα, αλλά βρέθηκε δεκαετίες αργότερα.

Ο Kubrick ήταν θρυλικά μυστικός για την ταινία του, προχώρησε στο να καταστρέψει όλα τα στηρίγματα της ταινίας, ώστε να μην μπορούν να γίνουν αντίγραφα. Επίσης, δεν ήθελε κανένας να δει επιπλέον πλάνα που έκρινε άξιο να είναι στην τελική ταινία. Επιπλέον βίντεο περιλήφθηκε μόνο στην ταινία κατά τη διάρκεια της πρώτης πρεμιέρας, η οποία προκάλεσε τον Kubrick να κόψει 19 λεπτά από σκηνές όπως το 'Dawn of Man' για θέματα βηματοδότησης, μετά το οποίο διέταξε να καταστραφούν όλα τα αρνητικά αυτών των ακολουθιών.

Τα συνολικά επιπλέον 19 λεπτά πιστεύεται ότι χάθηκαν έως ότου βρέθηκαν 17 λεπτά πλάνα, διατηρημένα σε ορυχείο αλατιού στο Κάνσας, το 2010. Ο επόπτης ειδικών εφέ Trumbull ελπίζει να παρουσιάσει εικόνες που δεν έχουν ξαναδεί ποτέ από το κάποτε χαμένο βίντεο σε ένα επερχόμενο πίσω μέρος -βιβλίο φωτογραφιών.

Πρόσθετες πηγές: Η παραγωγή του Kubrick το 2001, από τον Jerome Agel