Άρθρο

12 Γεγονότα σχετικά με τη ληστεία του Μουσείου Isabella Stewart Gardner - ο μεγαλύτερος καλλιτέχνης στον κόσμο

top-leaderboard-όριο '>

Στις 18 Μαρτίου 1990, ένας αδέσποτος καλλιτέχνης αφαίρεσε το Μουσείο Isabella Stewart Gardner της Βοστώνης από 13 από τα κύρια έργα τέχνης του, ξεκινώντας μια εκκαθαριστική έρευνα που θα σχοινιζόταν σε ροκ αστέρια wannabe, απειλητικούς μαχητές και μια ιπποδρομία πολύχρωμων χαρακτήρων. Ήταν ο μεγαλύτερος καλλιτέχνης στην ιστορία και τώρα είναι το θέμαΑυτό είναι μια ληστεία: Η μεγαλύτερη καλλιτεχνική κούρσα στον κόσμο, ένα νέο ντοκιμαντέρ Netflix.

Ανεξάρτητα από το αν έχετε εισέλθει σε αυτά τα δελεαστικά αληθινά miniseries εγκλημάτων, ίσως αναρωτιέστε πόσα πολυπόθητα αριστουργήματα θα μπορούσαν να εξαφανιστούν χωρίς ίχνος. Μέχρι σήμερα, η υπόθεση παραμένει άλυτη, όπως και πολλά από τα μικρότερα μυστήρια που την περιβάλλουν. Αλλά υπάρχουν πολλά που είναι γνωστά για το τι συνέβη στη Βοστώνη το Σαββατοκύριακο του Αγίου Πατρικίου - και είναι απολύτως εντυπωσιακό.

1. Το Μουσείο Isabella Stewart Gardner είναι ένα εκκεντρικό σημείο που εμπνεύστηκε από τα παγκόσμια ταξίδια του δημιουργού του.

Το Μουσείο Isabella Stewart Gardner το 1904, όπως προβλήθηκε από το Back Bay Fens.Detroit Publishing Company, Library of Congress, Public Domain // Wikimedia Commons

Στις 14 Απριλίου 1840, η Isabella Stewart γεννήθηκε σε μια πλούσια οικογένεια της Νέας Υόρκης που εξασφάλισε ότι η Isabella πήρε τα καλύτερα εκπαιδευτικά χρήματα που θα μπορούσε να αγοράσει. Το 1860, μετά τον γάμο της με τον Τζον «Τζακ» Λόουελ Γκάρντνερ Τζούνιορ - έναν εξέχον επιχειρηματία της Βοστώνης, φιλάνθρωπο και συλλέκτη τέχνης - ο κομψός, 20χρονος κοινωνίτης μετακόμισε στη Μασαχουσέτη. Το ζευγάρι πέρασε τις επόμενες δεκαετίες ταξιδεύοντας στον κόσμο, όπου η Isabella απολάμβανε την τέχνη και την αρχιτεκτονική που είδε - ειδικά το Palazzo Barbaro, ένα ζευγάρι γειτονικών ανακτόρων στη Βενετία της Ιταλίας - όλα αυτά ενέπνευσαν αυτό που θα γινόταν τελικά το μουσείο της.

Μετά το θάνατο του συζύγου της το 1898, η Isabella αγόρασε ένα οικόπεδο μη ανεπτυγμένου εδάφους στην περιοχή Back Bay Fens της Βοστώνης, η οποία περιβαλλόταν από βάλτο. Εκεί, δημιούργησε ένα δικό της παλάτι που ενσωμάτωσε τόσο την αναγεννησιακή όσο και την ευρωπαϊκή γοτθική σχεδίαση. Οι τρεις κάτω όροφοι ήταν γεμάτοι με την αυξανόμενη συλλογή από πίνακες ζωγραφικής, γλυπτά, ταπετσαρίες, έπιπλα, χειρόγραφα, σπάνια βιβλία και διακοσμητικές τέχνες της Isabella. ο τέταρτος όροφος χρησίμευσε ως ιδιωτική κατοικία της.

2. Η Isabella Stewart Gardner αφιέρωσε τον τελευταίο τέταρτο αιώνα της ζωής της στο μουσείο της.

Η Stewart, που πέθανε το 1924, πέρασε τα τελευταία 25 χρόνια της ζωής της αφιερωμένη στο μουσείο, αναδιατάσσοντας προσεκτικά τη διάταξή της για να παρουσιάσει νέες προσθήκες στη συλλογή της, φιλοξενώντας συναυλίες και διαλέξεις, και προτρέποντας τους καλλιτέχνες και το κοινό να απολαύσουν και να εμπνευστείτε από μια από τις πιο εξαιρετικές ιδιωτικές συλλογές τέχνης στην Αμερική.



«Δεν είναι μουσείο», αναφέρει η βιογράφος Patricia Vigderman στα ντοκιμαντέρ του Netflix. «Είναι το έργο της τέχνης, ένα αρχιτεκτονικό θέαμα».

3. Η θέληση της Isabella Stewart Gardner σχετικά με το μουσείο της.

Ο John Singer Sargent ήταν στενός φίλος της Isabella Stewart Gardner, και του πρώτου καλλιτέχνη του μουσείου της στην κατοικία. Είναι το θέμα της ζωγραφικής του 1922,Η κυρία Gardner σε λευκό. John Singer Sargent, Δημόσιος τομέας // Wikimedia Commons

Για να διατηρήσει το έργο της στο ίδιο το μουσείο - μαζί με τα πολλά ανεκτίμητα έργα τέχνης που περιέχονται σε αυτό - η Stewart δημιούργησε μια εξαιρετική δήλωση στη θέλησή της: Το μουσείο δεν ήταν ποτέ να αλλάξει. «Είπε ότι αν κάτι αλλάξει μόνιμα, η συλλογή θα πρέπει να επισκευαστεί, να αποσταλεί στο Παρίσι για δημοπρασία και τα χρήματα να πάνε στο Πανεπιστήμιο του Χάρβαρντ», εξήγησε η Άννα Χόουλι, η οποία υπηρέτησε ως διευθύντρια του μουσείου από το 1989 έως το 2015.Αυτό είναι ληστεία. Έτσι, μέχρι τη ληστεία το 1990, κανένα από τα 2500 έργα στα τείχη του Μουσείου του Γκάρντνερ δεν είχε φύγει ποτέ ούτε μετακινήθηκε.

4. Χρειάστηκαν μόλις 81 λεπτά για να τραβήξει τη μεγαλύτερη τέχνη του κόσμου.

Στις 18 Μαρτίου 1990, στις 1:24 π.μ., δύο άνδρες εισήλθαν στο Μουσείο Isabella Stewart Gardner. Σε λιγότερο από 90 λεπτά, έκαναν 13 έργα τέχνης, τα οποία τότε αποτιμήθηκαν συλλογικά στα 200 εκατομμύρια δολάρια (σήμερα, αξίζουν 500 εκατομμύρια δολάρια).

Το απόθεμα των κλεμμένων αντικειμένων περιελάμβανε πίνακες ζωγραφικής, σκίτσα, ένα κινεζικό ποτήρι του 12ου αιώνα και έναν αετό στυλό από έναν πόλο σημαίας του πρώτου συντάγματος των Γρεναδιέρων των ποδιών της αυτοκρατορικής φρουράς του Ναπολέοντα. Μεταξύ των αρπακτικών πινάκων, υπήρχε ο Johannes Vermeer'sΗ συναυλία, Govaert Flinck'sΤοπίο με έναν οβελίσκοκαι Édouard Manet'sΣτο Τορτόνι. Κλήθηκαν πέντε κομμάτια του Edgar Degas (Τρεις αναβάτες,Φεύγοντας από το Paddock,Πομπή σε δρόμο κοντά στη Φλωρεντία, και ένα ζευγάρι σκίτσων με τίτλοΜελέτη για το πρόγραμμα) μαζί με τρία έργα του Rembrandt: η χάραξηΠορτρέτο του καλλιτέχνη ως νεαρού άνδρα, Η ζωγραφιάΜια κυρία και τζέντλεμαν σε μαύρο, καιΟ Χριστός στη θύελλα στη θάλασσα της Γαλιλαίας—Που ήταν το πιο πολύτιμο έργο τέχνης από όλα, καθώς είναι το μόνο γνωστό θαλασσογραφία του καλλιτέχνη.

Λίγες μέρες μετά την κλοπή, το μουσείο προσέφερε ανταμοιβή 1 εκατομμυρίου δολαρίων για πληροφορίες που οδήγησαν στην επιστροφή αυτών των έργων. Μέχρι το 1997, είχαν αυξήσει το ante στα 5 εκατομμύρια $. Το 2017,ΣμιθσόνιανΤο περιοδικό ανέφερε ότι η ανταμοιβή ήταν τώρα 10 εκατομμύρια δολάρια. Ακόμα, δεν υπήρχαν.

5. Ορισμένοι πιστεύουν ότι οι κλέφτες είχαν μια «λίστα επιτυχιών» με κομμάτια.

Μια αφίσα του FBI με Rembrandt'sΟ Χριστός στη θύελλα στη θάλασσα της Γαλιλαίας, το πιο πολύτιμο από τα κλεμμένα έργα του μουσείου. FBI, Δημόσιος τομέας // Wikimedia Commons

Ένα από τα πρώτα ερωτήματα που τέθηκαν ήταν γιατί οι κλέφτες επέλεξαν τα κομμάτια που έκαναν. Όπως προτείνεται από τα χαλαρά 81 λεπτά, αυτό δεν ήταν μια ληστεία συντριβής, όπου άρπαξαν τα ευκολότερα έργα για κλοπή ή κομμάτια πλησιέστερα στην έξοδο. Τα κλεμμένα αντικείμενα απλώθηκαν σε τρεις γκαλερί σε δύο ξεχωριστούς ορόφους. Οι κλέφτες έσπασαν τα γυάλινα πάνελ, κατέστρεψαν τα κουφώματα και ζωγραφισμένα κομμάτια από τα καμβά τους. Αυτό υποδηλώνει ότι ήξεραν τι ήθελαν, αλλά όχι πώς τέτοια ζημιά θα επηρέαζε την αξία της ανάσυρσης τους. Επιπλέον, παραβλέπουν το πιο πολύτιμο περιουσιακό στοιχείο του μουσείου, το Titian'sΟ βιασμός της Ευρώπης, υπέρ των λιγότερο ακριβών κομματιών. Έτσι, ο Hawley εικάστηκε ότι οι κλέφτες είχαν μια «λίστα επιτυχιών», λέγονταςΟι Νιου Γιορκ Ταιμςτο 1990 ότι υποψιαζόταν ότι εργάζονταν υπό τη διεύθυνση ιδιωτικού συλλέκτη.

Το θάρρος της ληστείας φαίνεται να υποστηρίζει αυτή τη θεωρία. Σε τελική ανάλυση, οι πίνακες δεν θα μπορούσαν να πωληθούν νόμιμα, τι με το FBI στο κυνήγι και ολόκληρος ο κόσμος μπήκαν σε ειδήσεις για τη μεγαλύτερη τέχνη του κόσμου. Ωστόσο, ο Τζον Γουόλς, διευθυντής του Μουσείου J. Paul Getty στο Λος Άντζελες, χλευάζει αυτή τη θεωρία «λίστα επιτυχιών» το 1990. «Κάθε φορά που υπάρχει κλέφτης, υπάρχει μια θεωρία του Τζέιμς Μποντ», είπε.Η Washington Post, αναφοράΔρ. Όχι.«Μέχρι στιγμής, δεν βρήκαμε ποτέ τον τρελό δισεκατομμυριούχο σε ένα υποβρύχιο στα ανοικτά της Ουρουγουάης, ή οπουδήποτε έπρεπε να είναι».

6. Οι κλέφτες μπήκαν στο Μουσείο Isabella Stewart Gardner μεταμφιεσμένοι ως μπάτσοι.

Ήταν το Σαββατοκύριακο του Αγίου Πατρικίου στη Βοστώνη, αλλά ο δρόμος όπου βρισκόταν το μουσείο ήταν μακριά από τα πλήθη. Εκεί, δύο άντρες ντυμένοι ως αστυνομικοί χτύπησαν το κουδούνι στην πλαϊνή πόρτα του μουσείου. Αφού βγήκαν από ασφάλεια, δέλεψαν τους δύο προφυλακτήρες μακριά από τους σταθμούς τους και τους χειροπέδωσαν και οι δύο. Στη συνέχεια, ένας από τους πλαστά μπάτσους ανακοίνωσε: «Κύριοι, αυτή είναι ληστεία».

Οι νυχτερινοί φύλακες του μουσείου, που συνελήφθησαν εκτός φύλαξης, συνοδεύτηκαν στο υπόγειο, όπου οι απατεώνες τους δένονταν στη θέση τους με κολλητική ταινία. Για ώρες αφότου είχαν κλέψει οι κλέφτες με τα λάφυρά τους, οι φρουροί έμειναν κάτω από το μουσείο, περιμένοντας τη διάσωση. Όταν εμφανίστηκε η πρωινή βάρδια, βρήκαν την πόρτα του γραφείου ασφαλείας σπασμένη, χρυσά κουφώματα διάσπαρτα στα πατώματα, και οι δύο φρουροί - κουδουνίστηκαν αλλά ζωντανοί - στο υπόγειο.

7. Το FBI υποψιάστηκε ότι ένας από τους φύλακες του Μουσείου Isabella Stewart Gardner θα μπορούσε να ήταν εσωτερικός άνθρωπος.

Αρκετές ενδείξεις έδειξαν ότι οι κλέφτες γνώριζαν πάρα πολλά για το πώς λειτούργησε η ασφάλεια του μουσείου. Σε μια γκαλερί, άφησαν μια μυστική πόρτα ανοιχτή. Γνώριζαν επίσης πού καταγράφηκε το υλικό ασφαλείας και σιγουρεύτηκαν να τραβήξουν αυτές τις ταινίες VHS, καθώς και τις εκτυπώσεις που ανέφεραν ότι οι ανιχνευτές κίνησης ξεκινούν στις γκαλερί. Επιπλέον, ήταν αντίθετο με το πρωτόκολλο να αφήσουμε κανέναν μέσα από την πλαϊνή πόρτα, γιατί γιατί αυτό το ντουέτο αισθάνθηκε σίγουρο ότι ήταν η καλύτερη προσέγγιση;

Όλοι αυτοί οι παράγοντες οδήγησαν το FBI να ρίξει μια πιο προσεκτική ματιά στον Richard Abath, τον φύλακα που είχε αφήσει τους άντρες. Αυτές οι υποψίες επανεμφανίστηκαν 25 χρόνια μετά τη ληστεία, όταν το FBI κυκλοφόρησε πλάνα ασφαλείας (παραπάνω), τα οποία έδειξαν ότι ο Abath έσπασε την πλευρά του - πρωτόκολλο πόρτας τη νύχτα πριν από τη ληστεία. Ωστόσο, επειδή δεν υπάρχουν συγκεκριμένα στοιχεία που να αποδεικνύουν ότι συμμετείχε, ο Abath δεν κατηγορήθηκε ποτέ.

Ο ντοκιμαντέρ του Netflix ζωγραφίζει τον Abath όχι ως συνεργός, αλλά ως ένα άτακτο ροκ σταρ wannabe και παραδέχτηκε τον stoner, ο οποίος είχε προηγουμένως ειδοποιήσει το μουσείο για να μπορεί να επικεντρωθεί στο συγκρότημά του. «Ήμουν απλώς αυτός ο τύπος χίπης που δεν έβλαψε τίποτα, δεν ήμουν στο ραντάρ κανενός», είπε ο Abath στο NPR το 2015. «Και την επόμενη μέρα ήμουν στο ραντάρ όλων των ανθρώπων για τη μεγαλύτερη τέχνη της ιστορίας».

8. Το Μουσείο Isabella Stewart Gardner δεν ήταν ασφαλισμένο για κλοπή, παρά την προειδοποίηση του FBI ότι βρισκόταν υπόθεση.

Δύο χρόνια πριν από την κληρονομιά, το διοικητικό συμβούλιο του μουσείου ενημερώθηκε ότι το FBI είχε ανατρέψει μια συνωμοσία για κλοπή από το Μουσείο του Γκάρντνερ - έτσι μπορεί να φαίνεται περίεργο ότι δεν είχαν επενδύσει σε ασφάλιση κλοπής. Ημέρες μετά την ληστεία,Οι Νιου Γιορκ Ταιμςαναφέρθηκαν δύο πολύ καλοί λόγοι για τους οποίους το μουσείο ίσως επέλεξε να παραιτηθεί από την ασφάλιση, ο πρώτος είναι το κόστος. «Ο ετήσιος προϋπολογισμός λειτουργίας του Μουσείου Gardner ανέρχεται σε 2,8 εκατομμύρια δολάρια», δήλωσε ο εκπρόσωπος του μουσείου Μπάρι Γουάνγκερ στο έγγραφο, «ενώ το κόστος της ασφάλισης κλοπής μπορεί να φτάσει τα 3 εκατομμύρια δολάρια ή περισσότερο το χρόνο».

Η Washington Postανέφεραν ότι η παραμονή ανασφάλιστη ήταν μια κοινή πρακτική μεταξύ των μουσείων, γράφοντας ότι, «Πολλά μουσεία δεν φέρουν ασφάλιση στις συλλογές τους, σύμφωνα με ειδικούς, επειδή τα αντικείμενα είναι αναντικατάστατα και πολλοί διευθυντές μουσείων προτιμούν να ξοδέψουν τις δεκάδες χιλιάδες που θα χρειαζόταν για ασφάλιστρα μισθοί για επιπλέον φύλακες. '

Ο άλλος λόγος ήταν η θέληση του Γκάρντνερ. Ο σκοπός της ασφάλισης κλοπής είναι να δώσει χρήματα στο μουσείο ώστε να αντικαταστήσουν το χαμένο έργο τέχνης με κάτι παρόμοιο. Ωστόσο,Οι Νιου Γιορκ Ταιμςο δημοσιογράφος Fox Butterfield έγραψε ότι «η κυρία Η αυστηρά διατυπωμένη διατύπωση του Γκάρντνερ θα διευκρινίζει ότι το μουσείο ενδέχεται να μην αγοράζει νέα ή υποκατάστατα έργα τέχνης και επομένως δεν θα του επιτρέπεται να αντικαθιστά κλεμμένους πίνακες, ακόμη και αν το μουσείο είχε ασφάλιση.

9. Το FBI ερεύνησε έναν διαβόητο κλέφτη τέχνης, καθώς και τον όχλο.

Το 1975, ο Myles Connor Jr. έκλεψε ένα Rembrandt από το Μουσείο Καλών Τεχνών της Βοστώνης, το οποίο βρίσκεται σε μικρή απόσταση με τα πόδια από το Μουσείο Gardner. Έτσι, όταν ο τελευταίος διαρρήχθηκε, ο Κόνορ έγινε άμεσος ύποπτος ... εκτός από το ότι είχε ένα υπέροχο άλλοθι: Ήταν ήδη υπό ομοσπονδιακή κράτηση. «Υπάρχει ένα ρητό ότι οι φρουροί ήρθαν να χτυπήσουν την πόρτα του κελιού μου, για να βεβαιωθώ ότι ήμουν εκεί», λέει ο ConnorΑυτό είναι ληστεία.

Ωστόσο, οι αρχές πιστεύουν ότι ο Κόνορ ήταν μια έμπνευση για τους κλέφτες του Μουσείου Γκάρντνερ. Όταν είχε εγκλωβιστεί για άλλο έγκλημα, χρησιμοποίησε την τοποθεσία του κλεμμένου Rembrandt ως διαπραγματευτικό τσιπ για τη μισή ποινή φυλάκισης. «Πήρα την ιδέα από έναν πράκτορα του FBI», είπε ο Connor στο πλήρωμα του Netflix. «Είπε,« Θα ​​πάρει ένα Ρέμπραντ για να σας βγάλει από αυτό ». Και είπα,« Εντάξει ».

σε ποιο νησί γυρίστηκε το νησί του gilligan

Ο Κόνορ εικάζει επίσης ότι τα 13 κομμάτια του Γκάρντνερ μπορεί να είχαν χρησιμοποιηθεί ως εγγύηση στις συμφωνίες κοκαΐνης του όχλου. Εάν ένας αγοραστής δεν είχε αρκετά μετρητά για να ξαπλώσει για μια μεγάλη μεταφορά, ο πωλητής θα μπορούσε να «κρατήσει την τέχνη (αξίας εκατομμυρίων) έως ότου αποζημιωθούν για οποιαδήποτε αξία της κοκαΐνης». Αυτό μπορεί να ήταν το κίνητρο, αλλά δεν περιόρισε τη λίστα των υπόπτων. Μεταξύ εκείνων που είναι τώρα γνωστό ότι έχουν διερευνηθεί ήταν μαχητές όπως ο Robert Guarente, ο Robert Gentile και ο James 'Whitey' Bulger, και τότε υπήρχε ο William P. Youngworth, ένας μικρός εγκληματίας που ισχυρίστηκε ότι θα μπορούσε να ανακτήσει 11 από τα κομμάτια το 2013. Ωστόσο, όχι υποβλήθηκαν χρεώσεις.

10. Το FBI ισχυρίστηκε ότι ξέρει ποιος έβγαλε το μουσείο Isabella Stewart Gardner, αλλά δεν θα έλεγε ποιος… στην αρχή.

Στις 18 Μαρτίου 2013, 23 χρόνια στην έρευνα, το FBI ανακοίνωσε ότι είχε εντοπίσει τα κλεμμένα αντικείμενα από τη Βοστώνη στο Κονέκτικατ έως τη Φιλαδέλφεια, όπου το μονοπάτι πήγε κρύο. «Έχουμε εντοπίσει τους κλέφτες, που είναι μέλη εγκληματικής οργάνωσης με βάση στα κράτη του Ατλαντικού και τη Νέα Αγγλία», δήλωσε ο Richard DesLauriers, ειδικός πράκτορας υπεύθυνος για το γραφείο του FBI στη Βοστώνη. Εκείνη την εποχή, αρνήθηκε να κατονομάσει τους κλέφτες και έπειτα ζήτησε από το κοινό πληροφορίες που μπορεί να έχουν σχετικά με ένα από τα κορυφαία δέκα εγκλήματα του FBI.

Το 2015, το FBI παρείχε μια ενημέρωση: Οι κλέφτες είχαν εντοπιστεί, αλλά ήταν νεκροί. Οι Artnet News ανέφεραν ότι οι George Reissfelder και Lenny DiMuzio, κοόρτες του γνωστού αρχηγού εγκλήματος Carmello Merlino, ήταν οι ένοχοι. Μακροχρόνιοι ύποπτοι, και οι δύο πέθαναν μέσα σε ένα χρόνο από την κλοπή (ο πρώτος από υπερβολική δόση ναρκωτικών, ο δεύτερος δολοφονήθηκε). Ο Μερλίνο δεν μπορούσε να αμφισβητηθεί: Πέθανε από φυσικές αιτίες το 2005. Ο τόπος της κλεμμένης τέχνης παραμένει άγνωστος.

11. Τα κουφώματα που περιβάλλουν τα κλεμμένα κομμάτια έχουν αδειάσει από τη ληστεία.

Ένα άδειο πλαίσιο παραμένει εκεί που βρίσκεται ο ΡέμπραντΗ καταιγίδα στη θάλασσα της Γαλιλαίαςεμφανίστηκε κάποτε στο Μουσείο Isabella Stewart Gardner. FBI, Δημόσιος τομέας // Wikimedia Commons

Έξι ημέρες μετά την κλοπή, το μουσείο άνοιξε ξανά στο κοινό. Η διοίκηση αντιμετώπισε τις απώλειες όσο καλύτερα μπορούσαν, σεβόμενοι τη θέληση του Γκάρντνερ. Έτσι, τα πλαίσια επαναπροσδιορίστηκαν - χωρίς την κλεμμένη τέχνη μέσα τους. Λησμένοι από τα καμβά τους, τα πλαίσια εμφανίζουν την περίτεχνη ταπετσαρία που βρίσκεται πίσω τους. Και έτσι για περισσότερα από 30 χρόνια, αφήνοντας μια εντυπωσιακή υπενθύμιση για το τι χάθηκε.

Χάρη στις σύγχρονες καινοτομίες, δεν χρειάζεται να ταξιδέψετε στη Βοστώνη για να κάνετε μια περιοδεία που εστιάζει στην κλεμμένη τέχνη. Το Google Arts and Culture παρουσιάζει μια διαδραστική επιλογή, όπου οι λάτρεις της τέχνης μπορούν να κάνουν κλικ και να σύρουν για να κοιτάξουν γύρω από τις γκαλερί, ενώ τα πλαϊνά πάνελ παρέχουν πληροφορίες σχετικά με την ιστορία του κτιρίου, την κλίση, τα έργα που λείπουν και πολλά άλλα.

12. Το καταστατικό των περιορισμών έχει λήξει για όλα τα εγκλήματα που σχετίζονται με τη ληστεία του Μουσείου Isabella Stewart Gardner, αλλά η αναζήτηση της κλεμμένης τέχνης συνεχίζεται.

Σύμφωνα μεΟι Νιου Γιορκ Ταιμς, το καταστατικό των περιορισμών έχει λήξει για όλα τα εγκλήματα που θα μπορούσαν να συνδεθούν με το Gardner Museum Heist. Αυτό σημαίνει ότι ακόμη και κάποιος που συμμετείχε θα μπορούσε να εμφανιστεί για να διεκδικήσει την ανταμοιβή, το οποίο ανέρχεται ακόμη σε 10 εκατομμύρια δολάρια σε αντάλλαγμα για πληροφορίες που οδηγούν στην ασφαλή επιστροφή των κλεμμένων έργων τέχνης. Μια ξεχωριστή ανταμοιβή 100.000 $ είναι διαθέσιμη για την επιστροφή του τελικού του Ναπολέοντα αετού. Στον ιστότοπο του Μουσείου Gardner, καθένας με πληροφορίες σχετικά με τα κλεμμένα έργα τέχνης ενθαρρύνεται να επικοινωνήσει με τον διευθυντή ασφαλείας μέσω e-mail: reward@gardnermuseum.org.

Καθώς η εστίασή τους είναι στην ανάκτηση αυτών των κομματιών για δημόσια προβολή, το προσωπικό του μουσείου υπόσχεται, «Η εμπιστευτικότητα είναι εξασφαλισμένη».