10 έντονα γεγονότα σχετικά με το αφήστε το σωστό

Ζητήστε από οποιονδήποτε σούπερ θαυμαστή τρόμου να αναφέρει τις 10 αγαπημένες τους ταινίες της τελευταίας δεκαετίας και οι πιθανότητες είναι καλές από αυτές του Tomas AlfredsonΑφησε το σωστό μέσαθα καταλήξει κάπου στην κατάταξη. Η σουηδική ταινία βαμπίρ, αγαπημένη από τους θεατές για τον απόκοσμο φωτισμό της, τη λεπτή φρίκη της και τους όμορφα περίεργους νέους ηθοποιούς, γίνεται 10 ετών σήμερα, και παραμένει μια διασταυρούμενη επιτυχία, προσελκύοντας οπαδούς πολύ έξω από την πατρίδα της και ακόμη και μερικούς οπαδούς που δεν τείνουν να απολαμβάνουν καθόλου ταινίες τρόμου.

Αφησε το σωστό μέσαΤο ταξίδι στο μοντέρνο κλασικό ήταν σχετικά ομαλό, αλλά δεν ήταν χωρίς τις ενδιαφέρουσες ρυτίδες του. Έτσι, για τον εορτασμό της 10ης επετείου της, ακολουθούν 10 γεγονότα για την ταινία, από την απροθυμία του σκηνοθέτη να προσαρμόσει καθόλου ένα μυθιστόρημα στον ασυνήθιστο τρόπο που τα αστέρια της έμαθαν τις γραμμές τους.

1. Ο ΤΟΜΑΣ ALFREDSON ΔΕΝ ΕΝΔΙΑΦΕΡΟΝΤΑΙ ΣΤΗΝ ΕΦΑΡΜΟΓΗ ΒΙΒΛΙΟΥ.

Magnolia Εικόνες

Αφησε το σωστό μέσαξεκίνησε τη ζωή του ως μυθιστόρημα του 2004 από τον John Ajvide Lindqvist, το οποίο έγινε μπεστ σέλερ στην πατρίδα της Lindqvist της Σουηδίας και σύντομα άρχισε να προσελκύει παραγωγούς ταινιών που ενδιαφέρονται να φέρουν την ιστορία στην οθόνη. Κατά ειρωνικό τρόπο, ο σκηνοθέτης Τόμας Άλφρεντσον δεν ήταν μεταξύ των ανθρώπων που αρχικά κυκλοφόρησαν το έργο. Του χάρισε το βιβλίο από έναν φίλο (κάτι που ισχυρίστηκε ότι συνήθως αντιτίθεται, επειδή θεωρεί ότι η επιλογή του βιβλίου είναι πολύ προσωπική για δωροδοκία) και αφού το άφησε να καθίσει στο σπίτι του για λίγο, το πήρε και αγχώθηκε. Αφού διάβασε το μυθιστόρημα του Lindqvist, ο Alfredson εξέφρασε το ενδιαφέρον του να το προσαρμόσει στην οθόνη, παρά τη γενική πεποίθηση ότι τα σπουδαία βιβλία δεν μπορούν να γίνουν υπέροχες ταινίες.

«Πιστεύω πραγματικά ότι δεν πρέπει να κάνεις ταινίες με καλά βιβλία», είπε ο AlfredsonοAngeles Times. Ο λόγος είναι ότι το βάθος ενός καλού βιβλίου είναι πολύ μεγαλύτερο από ό, τι θα μπορούσατε να κάνετε στην οθόνη σε 90 λεπτά. Αλλά αυτή ήταν η εξαίρεση. '

2. Ο ALFREDSON δεν ενδιαφερόταν να παρακολουθήσει άλλες ταινίες φρίκης.

ΠρινΑφησε το σωστό μέσαΟ Alfredson ήταν γνωστός όχι για τρόμο, αλλά για κωμωδίες και σκηνικές παραγωγές. Όταν διάβαζε το μυθιστόρημα, παρατήρησε ότι τραβήχτηκε από την ιστορία του Όσκαρ όχι επειδή φίλησε με βαμπίρ, αλλά επειδή ήταν ένα απομονωμένο παιδί που ήταν επίσης θύμα εκφοβισμού.

«Είναι πολύ σκληρό και πολύ χαμηλό, αντιαισθητικό», είπε ο Alfredson. «Είχα κάποια περίοδο όταν μεγάλωσα όταν είχα δύσκολες στιγμές στο σχολείο ... Έτσι με συγκλόνισε πραγματικά».

Όταν πλησίαζε την ιστορία για την οθόνη, ο Άλφρεντσον απέφυγε σκόπιμα να εκπαιδεύσει τον εαυτό του για το είδος του τρόμου, στηριζόμενος αντ 'αυτού σε άλλες επιρροές για να διαμορφώσει την εμφάνιση και τον τόνο της ταινίας, συμπεριλαμβανομένων των έργων του Χανς Χολμπίν. Γι 'αυτόν, το να πλημμυρίζει τον εγκέφαλό του με άλλες ταινίες τρόμου θα ήταν αντίθετο.

«Έκανα ακριβώς το ακριβώς αντίθετο γιατί δεν ήθελα να μάθω τι έχουν κάνει άλλοι άνθρωποι», είπεΣύνολο Sci-Fi στο Διαδίκτυο. «Βλέπετε, νομίζω ότι πάρα πολλοί κινηματογραφιστές παρακολουθούν ταινίες από άλλους σκηνοθέτες για να δοκιμάσουν και να εμπνεύσουν τον εαυτό τους, αλλά, για μένα, αυτό είναι εντελώς άχρηστο. Θα προτιμούσα να πάρω την επιρροή μου από την τέχνη ή τη μουσική. Μην με παρεξηγείτε, μου αρέσουν οι ταινίες τρόμου όταν τις βλέπω στην τηλεόραση, αλλά είμαι τελείως αμόρφωτος προς το είδος και δεν τις αναζητώ ποτέ ».

3. ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΧΡΗΣΙΜΟΠΟΙΕΙΤΑΙ ΓΙΑ ΕΝΑ ΧΡΟΝΟ ΓΙΑ ΝΑ ΒΡΕΙΤΕ ΤΟΥΣ ΚΥΡΙΟΥΣ Ηθοποιοί.

Magnolia Εικόνες

Τόσο πολύΑφησε το σωστό μέσαφέρεται από τους χαρακτήρες του αγοριού Oskar και του βαμπίρ Eli, και παρόλο που ένα από αυτά είναι βαμπίρ ηλικίας αιώνων, και οι δύο έπρεπε ακόμη να παιχτούν από παιδιά που κάπως είχαν μεγάλη χημεία. Ο Άλφρεντσον ήξερε ότι αν έκανε ένα λάθος στα δύο νεαρά αστέρια του, θα μπορούσε να χάσει ολόκληρη την ταινία, οπότε πέρασε σχεδόν ένα χρόνο δουλεύοντας με ανοιχτές κλήσεις για να βρει το τέλειο ζευγάρι παιδιών για να ζήσει τους δύο ρόλους.

«Ήταν πολύ περίπλοκο», είπε. «Δεν προσπαθούσα απλώς να βρω ένα αγόρι και ένα κορίτσι. Έπρεπε να βρω το τέλειο ταίριασμα με τον ίδιο χαρακτήρα. Είναι επίσης πολύ σημαντικό να έχουν καλές οικογένειες και να είναι σταθερά άτομα. Είναι μεγάλη ευθύνη να μεταφέρετε μια ολόκληρη ταινία στους 12χρονους ώμους σας.

Τελικά, ο Άλφρεντσον βρήκε τα αμέσως εικονικά του αστέρια στον Κρέρ Χέντμπραντ ως Όσκαρ και στη Λίνα Λεάντερσον ως Έλι, και εγκαταστάθηκε σε έναν κάπως ασυνήθιστο τρόπο συνεργασίας μαζί τους.

4. ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΔΕΝ ΕΠΙΤΡΕΠΕΤΑΙ ΝΑ ΔΙΑΒΑΣΟΥΝ ΤΟ ΣΧΗΜΑ.

Για τους δικούς του «καλλιτεχνικούς λόγους» και επειδή οι επαγγελματίες παιδικοί ηθοποιοί δεν είναι μια ιδέα στη Σουηδία όπως είναι στην Αμερική, ο Άλφρεντσον εγκατέστησε μια μέθοδο εργασίας με τα δύο νεαρά αστέρια του που μπορεί να φαίνονται ασυνήθιστα, δεδομένου του πόσο συνηθισμένοι βλέπουν πολλοί κινηματογραφιστές παιδιά που εργάζονται στο Χόλιγουντ. Στη διαδικασία ακρόασης, και ακόμη και κατά τη διάρκεια της κύριας φωτογραφίας, οι Hedebrant και Leandersson δεν είχαν το δικαίωμα να διαβάσουν το σενάριο. Οι γονείς τους το διάβασαν για να εγκρίνουν όλο το περιεχόμενο, αλλά οι δύο ηθοποιοί τροφοδοτήθηκαν από όλες τις γραμμές και τα σενάρια τους από τον ίδιο τον Alfredson ως μέσο εστίασης στη δημιουργία πολύ συγκεκριμένων στιγμών.

«Δεν διάβασαν καθόλου και ούτε κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων. Δεν τους άφησα ποτέ να διαβάσουν τίποτα από χαρτί, γι 'αυτό το διάβασα πάντα δυνατά, οπότε έμαθαν από το αυτί και όχι από το μάτι », θυμάται. «Δεν ήξεραν τι ήταν πραγματικά, αλλά άρχισαν να κάνουν αυτό το παζλ κάθε μέρα. «Εντάξει, έρχομαι εδώ τώρα» γιατί νομίζω ότι ο καλύτερος τρόπος για να βρεις το καλύτερο από έναν παιδικό ηθοποιό είναι ... Δεν μπορείς πραγματικά να πεις «είσαι απογοητευμένος με τους ενήλικες». Δεν μπορούν να κάνουν τίποτα με αυτό, αλλά αν πείτε, 'Είσαι πολύ αναστατωμένος με αυτό το συγκεκριμένο άτομο αυτή τη στιγμή επειδή είσαι πολύ πεινασμένος και απλώς πήρε το φαγητό σου.' Πρέπει πραγματικά να πάρεις κάθε κατάσταση για το τι είναι, και δεν προσπαθούμε να το κάνουμε σε μεγαλύτερο παζλ. Αυτός είναι ο τρόπος μου. '

5. Η ΦΩΝΗ ΤΟΥ ΗΛΙ ΠΑΡΕΧΕΤΑΙ ΑΠΟ ΑΛΛΗ ΔΡΑΣΗ.

Χρησιμοποιήθηκαν ορισμένες τεχνικές για να κάνουν τον Leandersson να μοιάζει με ένα ον που είναι εκατοντάδων ετών, πολλές από αυτές οπτικές, αλλά μία πολύ σημαντική δημιουργική απόφαση ήρθε στην περίπλοκη διαδικασία σχεδιασμού ήχου της ταινίας. Για να κάνει τον Eli να φαίνεται ακόμη πιο αρχαίο και ανδρογυνικό (ο χαρακτήρας είναι ένα ευνουχισμένο αγόρι στα βιβλία, το οποίο προτείνεται επίσης στην ταινία), αποφασίστηκε ότι η φωνή του Leandersson δεν θα χρησιμοποιείται και αντ 'αυτού μια παλαιότερη ηθοποιός θα μεταγλωττίσει όλα ο διάλογος της. Σύμφωνα με τους σχεδιαστές ήχου της ταινίας, το πλήρωμα έλαβε μια ψηφοφορία και η ηθοποιός Elif Ceylan επιλέχθηκε για να δώσει τη φωνή.

6. ΜΙΑ ΠΕΡΙΦΕΡΕΙΑΚΑ ΠΕΔΟΦΙΛΙΑ ΕΙΝΑΙ ΚΟΠΗ.

Magnolia Εικόνες

Προσαρμόζοντας το μυθιστόρημα για την οθόνη, ο Lindqvist και ο Alfredson έπρεπε να λάβουν κάποιες βασικές αποφάσεις για το πώς να επικεντρώσουν καλύτερα την ιστορία τους στη σχέση μεταξύ Eli και Oskar, πράγμα που σήμαινε ότι ορισμένα στοιχεία απλά έπρεπε να πάνε. Μεταξύ αυτών ήταν το νήμα που έτρεχε στο βιβλίο ότι ο Hakan, ο ηλικιωμένος προμηθευτής αίματος του Eli, ήταν επίσης παιδόφιλος. Για τον Alfredson, αυτό εισήγαγε πάρα πολλές θεματικές αποσκευές στην πλοκή για να τα χειριστεί σωστά στο χρόνο εκτέλεσης της ταινίας, οπότε έπρεπε να φύγει.

«Άρα αυτό έδωσε έναν άλλο τόνο σε όλο το θέμα. Αυτό χρησιμοποιείται πολύ συχνά όπως λέμε… ένα συναισθηματικό ειδικό αποτέλεσμα, χωρίς να αναλαμβάνουμε την ευθύνη για αυτό που είναι πραγματικά », είπε. Νομίζω ότι είναι πολύ περίπλοκο να συζητάμε στην οθόνη. Αυτό θα είχε ενοχλήσει πολύ την ιστορία για να το έχει αυτό ».

7. ΕΞΕΔΩΣΕ ΕΠΙΣΗΣ ΑΚΟΛΟΥΘΗΣΗ ΚΑΤΑΣΤΑΣΗΣ.

Η αποκάλυψη ότι ο Eli δεν γεννήθηκε κορίτσι, αλλά αντίθετα ήταν αγόρι που ευνουχιστεί 200 χρόνια νωρίτερα, είναι παρούσα στο μυθιστόρημα του Lindqvist και υπαινίσσεται σε μια σύντομη αλλά αξέχαστη λήψη στην ταινία. Σύμφωνα με τον Άλφρεντσον, ωστόσο, αυτό αρχικά επρόκειτο να διερευνηθεί με πολύ μεγαλύτερη λεπτομέρεια μέσω μιας ακολουθίας αναδρομής που έδειξε πραγματικά τον ευνουχισμό. Όταν ήρθε η ώρα να γυρίσω τη σκηνή, ο Alfredson κρυβόταν λόγω ορισμένων στοιχείων του ... ρεαλισμού.

«Προσπάθησα να κάνω μια σκηνή αναδρομής, όπου βλέπουμε τον ευνουχισμό του Eli [του κοριτσιού βαμπίρ] πριν από 200 χρόνια, με πολύ στενά πλάνα ενός μαχαιριού να έρχονται κοντά στο δέρμα, να αρχίζουν να κόβουν, και είπα στους μακιγιάζ παιδιά ότι θέλω να το κάνω αυτό », θυμάται. «Είπαν:« Δεν μπορείς να το κάνεις αυτό εκτός αν είναι πραγματικό ζώο, γιατί αν είσαι τόσο κοντά στην κάμερα, δεν μπορείς να χρησιμοποιήσεις καουτσούκ ή ειδικά εφέ », έτσι είπα« Εντάξει, ας το κάνουμε τότε ». τότε το ξέχασα και ο βοηθός σκηνοθέτης είπε: «Έχουμε το γουρούνι εδώ τώρα». Είπα, «Τι χοίρος;» «Το γουρούνι για την κοπή. Ένας ζωντανός χοίρος. Είναι έξω μαζί με τον σφαγέα. » Πήγα λοιπόν έξω από το στούντιο και ένας κρεοπώλης στάθηκε με το μαχαίρι του, και αυτός ο χοίρος κοιτάζει με τα λυπημένα μάτια του. Είπα όχι. Δεν θα μπορούσα να κοιμηθώ αν τον σκοτώσαμε. Αυτό είναι κακό κάρμα. '

8. ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ ΜΙΑ ΠΟΛΥ ΥΠΟΒΟΛΗ CGI.

Αφησε το σωστό μέσαείναι μια σχετικά μικρή ταινία, με λίγους κεντρικούς χαρακτήρες και τοποθεσίες. Απέχει πολύ από ένα τεράστιο blockbuster που βασίζεται στα εφέ, αλλά αυτό δεν σημαίνει ότι ο Alfredson ήταν ντροπαλός να χρησιμοποιεί εφέ που δημιουργούνται από υπολογιστή προς όφελός του όταν η ταινία το ζήτησε. Ο λόγος που πολλοί θεατές μπορεί να μην παρατηρήσουν, ωστόσο, είναι ότι ο Alfredson και η ομάδα του χρησιμοποίησαν το CGI με συχνά πολύ μικρούς τρόπους, για να τονίσουν τις παράξενες κινήσεις και συμπεριφορές του Eli και για να προσθέσουν στην απόλαυση του χειμερινού τοπίου τη νύχτα.

«Υπάρχει πολύ CGI σε αυτήν την ταινία», είπε ο Alfredson. «Νομίζω ότι πάνω από 50 λήψεις CGI. Και είναι μια φανταστική εργαλειοθήκη για χρήση, αλλά φαίνεται ότι σχεδόν όλοι το χρησιμοποιούν πάρα πολύ. Εάν υπάρχει έκρηξη αυτοκινήτου, φαίνεται ότι το αυτοκίνητο πρέπει να εκραγεί για τρία λεπτά και πρέπει να είναι η μεγαλύτερη έκρηξη αυτοκινήτου που έχετε δει ποτέ. Και δεν είναι καλό για το υλικό ή την πραγματικότητα σε αυτό. Έτσι, προσπαθήσαμε να το συγκρατήσουμε όσο το δυνατόν περισσότερο. Μπορείτε να κάνετε τόσο πολύ με αυτά τα εφέ με έναν λεπτό τρόπο. Για παράδειγμα, η αλλαγή του μεγέθους των ματιών κατά 10 τοις εκατό. Απλώς κάντε τους 10 τοις εκατό μικρότερους και κανείς δεν θα μπορούσε να πει τι έχετε κάνει, αλλά είναι πραγματικά τρομακτικό όταν κάποιος ξαφνικά έχει μικρά, μικρότερα μάτια. Σε μια σκηνή, ήταν μεγαλύτερες και ούτω καθεξής. Οι άνθρωποι δεν μπορούν πραγματικά να το εντοπίσουν. Εάν κάνετε έκρηξη αυτοκινήτου για τέσσερα λεπτά, όλοι θα γνωρίζουν ότι είναι ψεύτικο και γιατί. '

πιθανότητες να πάρει τον εγκέφαλο να τρώει αμοιβάδα

9. Ο ALFREDSON ΔΕΝ ΧΑΙΡΕΤΙΖΕΤΑΙ ΣΧΕΤΙΚΑ ΜΕ ΤΗΝ ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΤΟΥ ΦΙΛΜ.

Magnolia Εικόνες

Ακόμα και ωςΑφησε το σωστό μέσαάρχισαν να παρατηρούνται από Αμερικανούς κριτικούς και ακροατήρια, στελέχη στούντιο ήδη αναζητούσαν έναν τρόπο να αμερικανικοποιήσουν την ιστορία και μέχρι το φθινόπωρο του 2008CloverfieldΟ σκηνοθέτης Matt Reeves είχε εγγραφεί για να γράψει και να σκηνοθετήσει τη νέα προσαρμογή του μυθιστορήματος του Lindqvist. Ακόμη και πριν από αυτήν την ταινία, με τίτλοΑσε με να μπω, κυκλοφόρησε το 2010, ο Alfredson ήταν ειλικρινής για τις αμφιβολίες του, και στην πραγματικότητα απέρριψε την προσφορά να κάνει την αμερικανική εκδοχή ο ίδιος.

«Αρχικά με πλησίασαν για να κάνω το remake αλλά αποφάσισα να μην συμμετάσχω σε αυτό», είπε. «Είμαι πολύ μεγάλος για να κάνω την ίδια ταινία δύο φορές και έχω άλλες ιστορίες που θέλω να πω. Νομίζω ότι είναι λίγο λυπηρό. Εύχομαι στους Αμερικανούς θεατές να βλέπουν απλώς την έκδοση της ξένης γλώσσας! Όταν ρωτήθηκα για το remake, είπα «Δεν μπορείτε απλώς να κάνετε όλοι να δουν αυτό; Είναι μια πολύ καλή ταινία που ξέρετε! '

10. ΠΕΡΙΣΣΟΤΕΡΑ ΓΙΝΕΤΕ ΣΕΙΡΑ TV.

Ακομη και ΜΕΤΑΑσε με να μπωέφτασαν στους αμερικάνικους κινηματογράφους, οι παραγωγοί δεν είχαν τελειώσειΑφησε το σωστό μέσα. Το 2015, η A&E άρχισε να αναπτύσσει μια πιθανή τηλεοπτική σειρά, που γράφτηκε απόΈφηβος λύκοςδημιουργός Jeff Davis. Το καλοκαίρι του 2016, η TNT διέταξε έναν πιλότο για τη σειρά, αλλά μέχρι την άνοιξη του 2017 το δίκτυο είχε αποφασίσει να μην προχωρήσει στην παραλαβή και το έργο έπεσε από το ραντάρ. Εκείνη την εποχή, αναφέρθηκε ότι η εταιρεία παραγωγής Tomorrow Studios εξακολουθούσε να ενδιαφέρεται για την ιδέα και ενδεχομένως να την αγοράσει σε άλλα δίκτυα, οπότε ίσως η ιδέα έχει ακόμα μέλλον.